一幅古画印章的色彩，固然能够素净，但总会有饱经光阴、历尽沧桑的窜改，色彩会变得浑厚而沉着。
鲁善工恍然大悟，比如手里这方吴昌硕的“破荷亭”，颠末胡经措置，上边栏完整破掉，而下边栏几近完整保存，当然有章法上的安排，但前期做旧也起到不小工夫。
鲁善工拿起胡经印章，比对十钟山房印谱，两两参照之下，对篆刻有更深熟谙。特别是仿古，如何临摹出前人的精气神，才是精华地点。
明唐伯虎的枯槎鹳鹆图，画面上有一株盘曲少叶的枯槎，栖着一只翘首鸣叫的鹳鹆，构图简雅，笔墨未几，右上方和左下方均为空缺。
前几个版本常见，唯有光绪九年版本极其少见，乃十钟山房之大成。鲁善工曾经调查过，现在只要西泠印社收藏有这个版本，仿佛还不成套。
“十钟山房！”
右上方题诗两行，落款后押“唐寅”名印一方，黑红相映成趣。左下方空灵处补钤压角章两枚，与名章遥相照应，构成对称，使构图稳而不板，静中有动。
除此以外尤以原钤本，也就是手拓印谱保藏代价最高。因为当代印谱因为用纸、编辑和印制极其讲求，本身就是珍稀古籍善本。
连续看过几块，金手指都没有反应，就在拿起第五块的时候，俄然面前一花，再次进入幻景，见到胡经制印的全数过程，又一次获得高人经历值。
清楚程度与利用印章的人的伎俩也有干系，有人盖印用力大，有人用力小，有人略加摇摆，结果都有奥妙不同，耐久风俗下来，就是鉴定真伪的决定性身分。
印谱是观赏家将其保藏历代玺印和名家篆刻佳构编印成册，供先人研讨、观赏和临摹，可谓毕生心血结晶。
陈介祺，清朝闻名金石学家，不吝巨资汇集历代古印，仅秦汉一项，就有7000余方。
力度要适中，太轻不出陈迹，太重轻易破裂，宜轻不宜重地渐渐敲打，从而达到仿古结果。
最后把印章放进木头盒里，内里在放上细沙，一天到晚不断地动摇，最后闪现出来天然的磕碰陈迹。几次按上印泥，阴干晾晒后，绝对以假乱真，天衣无缝。
对于胡经这类混迹江湖多年的老狐狸来讲，一点都不能藐视！