鲁善工细心研讨过，面前这块玉山可不简朴，玉料从密勒塔山运到紫禁城后，乾隆决定用清宫内藏《大禹治水图》画轴为底稿，先由清宫造办处画工按照底稿设想出图样。
统统伏贴后，才正式在玉料上遵循木样大小和纸样所贴深浅尺寸、数量，打取钻心、雕镂光细。又命造办处快意馆刻玉匠朱永泰将他亲笔题字《密勒塔山玉大禹治水图》及诗雕刻在玉山的后背，将他的《五福五代堂古稀天子宝》和《八微耄念之宝》篆刻在玉山前后恰当位置。
按玉山的前后摆布位置共画四张，先根据图样制成蜡样发往扬州，后因扬州气候酷热，怕日久蜡样熔化，又照蜡样刻成木样。
“苏绣发源于古运河，最后只是本地捕鱼人身上的刺青，本地女人的心灵手巧让苏绣闻名天下。姑苏刺绣以其工艺高超，设色高雅，成为宫廷礼节和糊口中不成或缺的装潢。两百多年前，乾隆钟爱的倦勤斋也大量利用苏绣。”
鲁善工跟着对方来到前面的小楼上，这里号称是紫禁城九千多座屋子里被公以为奢中最美，美中最精，也有学者以为它是一面镜子，从中得以窥视乾隆天子的内心。
可贵有机遇，用手悄悄抚摩，脑中闪过信息，统统能工巧匠的经历融为一炉，让玉雕技术更上一层楼。
“精选的冬竹加工成细如发丝的竹丝，竹丝按照分歧的光芒，构成这些图案，这是南边最为繁难邃密的手工艺。将毛竹去节去青，留下一层竹簧，多道工艺后镶嵌在木胎、竹片上，在上面雕镂出栩栩如生的纹样。”
“花特别多，有寿桃，有莲花，有蝙蝠，有牡丹花……随便一个寄意繁华福寿的图案，大抵花掉设想师两个月的时候。完成的白描稿要送交专家考核，通过以火线能进入下一步。”“将白描稿勾画于特别订制的明黄、鹅黄的贡缎上，勾绷措置起来不能失之毫厘。接下来的刺绣由最有经历的工匠合力完成，仰仗高超的技艺，三十五位绣娘用时一年的经心绣制才复原完成倦勤斋铺垫，共七套，二十三件。”
梁海生看着鲁善工满足的神采，统统都是为拉拢这位少年天赋，故宫求贤若渴，持续道：“如果把大禹治水比作一个写实长卷，那乾隆为本身修建的退休以后的寓所倦勤斋，更是固结工匠妙手的处所。”
“修复组起首来到江南，寻觅能够复制苏绣铺垫的传统技术。明清两代，这里设立有江南织造局，专办宫廷御用的各种纺织品。”