苦干了五年，到光绪三十二年时，大观斋的门市才规复了原状。又干了三年到宣统元年，大观斋在琉璃厂古玩行业中有了名声。加上，这时的赵佩斋已是五六十岁的人，同业人都称呼他“四大爷”，遭到人们的尊敬。京师商务总会刚建立，古玩行人便推举他去筹建古玩商会。宣统元年北京古玩商会正式建立，全城古玩行人选他担负第一任会长。
大观斋从买卖旧货、经加工补缀、跑晓市起家，运营文物的品类较为庞杂，零七八碎较多，像样的贵重文物较少，净是些普通的书画手卷、古玉件头、古铜、古瓷、雕漆珐琅、端砚古墨石章、宣德炉、缂丝，以及礼货小玩艺等。运营体例以“等主候客”为主，“串宅门走大户”、筹措卖主为辅。做海内主顾的买卖多，做本国人的买卖少。
赵佶写唐李昇袁安卧雪图，则令人费解。因为李昇不是唐朝人，袁安也不是唐朝人。李昇，小字锦奴，善画人物，写蜀中山川尤妙，他是成都人。商务印书馆出版《中国人名大辞典》中，说明李昇是前蜀期间人，前蜀是五代时的十国之一。
宋徽宗赵佶用瘦金体字誊写的《唐李昇袁安卧雪图》这幅名画，是前蜀画家李昇用“东汉章帝时，洛阳大雪，人多外出乞食，袁安独僵卧不起，太守贤而举之”的故事为题材，创作出袁安卧雪图这幅名画的。
袁安，东汉汝阳人，字郡公。章帝时为豫南尹，在职十年，政尚慈悲，官至司徒。袁安未达时，洛阳大雪，人多出乞食，袁安独僵卧不起。洛阳令见而贤之，举为孝廉。和帝即位（公元89年），窦太后临朝称制，外戚窦宪兄弟擅权，袁安不避权贵，多次弹劾外戚跋扈，为时人所称道。
《唐李昇袁安卧雪图》：絹本立轴，长四尺二寸五分（142厘米），徽宗痩金书“唐李昇袁安卧雪图”。字如胡桃大，横书帧首；右圆双龙玺，左御书瓢印，及御书之宝，下右角松雪斋印。
“按此图，江村销夏录已著录，所谓以焦墨作山石皴法，苍茫非人力可到，人物树木，略设淡色，活泼非常，隆暑张之，凛然有寒意，传宝于世，儿及千年，而絹素完洁，尤其所难，真希世之珍如此；信为确论。山用斧劈法，石室中一人拥絮卧，门外侍立一童，树隙一髯奴牵马立，当是太守使者，人马均凌兢有寒态，奇笔也。絹色已昏，而闪闪有光，古董家所谓包浆亮也。江村著录在康熙中，后入内府，编入石渠宝笈；嘉庆中，又入重编，不知何时复出于世。
本来这三百两是店主给他的安家费，他能够不再做买卖，拿钱回家歇息，但是他总感觉对不起店主，要想体例给店主把钱赚返来。
李葆恂将画退还后，又借来细观：安卧榻前，又一童烹茶，旁立一鹤；山鹿髯奴戴斗笠，坐石上，两马一龁草，一举头立，一人唐巾捧诏，自其左来，马一白一骊，神骏如生，不减霸干能事。
赵佩斋分开茹古斋，清廷外务府总管文索出资九千两银子，让他在琉璃厂开设大观斋。筹办一年，于光绪二十五年开张。开张不到十个月，八国联军打入北都城，琉璃厂被德国兵占了，尽情掠取，老百姓都让鬼子兵给吓跑了，赵佩斋也不敢在城里呆，撇弃大观斋，本身夹个包往永定门方向走去，走到城门脸儿走不动了，雇辆独轮车，请人推回故乡大兴县的乡间去遁藏起来了。
故而乾隆天子在《袁安卧雪图》上御题诗句中有“立朝侃侃多忠告，皆自大雪素养成”之句，赞美袁安不畏权贵之风致。借以保护皇权，制止外戚跋扈，此乃乾隆天子弘历收藏这幅名画之真意。当然这幅名画的艺术境地与成绩也相称高，实属国宝文物，但去处不明矣！