假中有真，真中有假。有很多书画家因索求作品的人太多，应接不瑕时，就请有必然功力的人代笔。如明朝董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶丰年和吴振等；清朝赵之谦请王庭训代笔；扬州八怪之一金农，曾请罗聘、项均代笔；刘奎龄则由其子刘继卣代笔。
明朝詹僖专仿赵孟頫的字。绍兴另有人操纵赵之谦用剩下来的旧信笺，专门捏造赵之谦信札，很轻易利诱人。张大千是汗青上仿伪作品最精、数量最多的画家，其仿品数量最多的画家，其仿品数以千计，抗战时他在故乡以卖画为生，本地有个军阀以重金购得一幅名流古画，合法自鸣对劲之时，传来张大千口信，说那是他的仿品，并奉告画中某处密藏大千微型画印，用放大镜察看便知，经细察公然如此。
仆人骇怪问道：“你如何瞥见的？”刘说：“这是一幅名画，真品在台湾，你这幅是印刷品。”听一些老古玩商说，他们都买过水印画，上过这类当。
以齐白石为例，他有浩繁北子，另有儿子、女儿等，他们耐久跟齐白石学画，有的学得很精，临摹之作几可乱真，这类仿品称之为“门内假”，有的仿品齐白石还为其题款，那就更难辨认真假。
这类伪作乍看还像，但细心打量就会发明整作品气韵滞钝，笔锋机器小神，墨色贫乏浓淡，有的伪作固然先描后临，但终因心虚笔怯，不免失位，只要细察即能看出马脚。
鲁善工听过白叟留下的传闻，悦古斋有六高文假绝技，勾描线条，着色填墨。作伪者用纸或绢覆于书画原作上，用细碳条或尖铅笔双勾描下线条表面，如果是书法，即在空心中填墨；如果绘画，则按线条表面对比原作仿照着色。
九十年代初，有人将一套傅抱石的《***诗意》册页送至苏富比拍卖行筹办拍卖，香港某刊物还专门登载文章先容此画，但不久该刊物编辑部又公开宣布此画是假货，特向读者道歉。本来作伪者临习傅抱石的奇特皴法和光鲜画风颇见工夫，如不细心辨认题款和印章，绝丢脸出是伪作。
民国期间琉璃厂有家专营明清书画的古玩店叫韵古斋，老韩士怀在书画买卖上赚过大钱，平时财大气粗，口出大言：“王翚(王石谷)的画，我不消看，用手一摸便知真假。”不久江南常熟来信，说有一幅清初画圣王翚的山川立轴，如有兴趣请万筱竹速来看货，万是韩的合股人，日前刚出号单干，韩怕万抢走这号买卖，便仓猝把这幅画买到手。
遂邀老友赏画，但大师不肯让他绝望，只看不表态，后有人指出：“这虽是清朝旧画，然画风不像王石谷真迹，落款和印章均为后添。”本来作伪者恰是原合股人万筱竹，韩自知丢丑，遂将此画深藏在家中不再示人。
韩返来后细心打量，只见画中楼阁，群松环绕，下稀有株掩映村舍，老者扶杖过桥，曲折小溪流水激石，好一幅清幽的故乡风景，不但画意盎然，且笔意秀伟，焦墨皴染，落款“耕烟外史王翚”，钤押白朱二方画印。本身愈看愈爱好，洋洋得意，自言自语：“此乃石谷先生对劲之作。”
改头换面，张冠李戴。作伪者操纵残破书画或无款书画，采纳挖、洗、添、改、移等各种手腕，将无款作品变成有款作品，将近代作品改成当代作品，将普通作品改成名家作品，曾使很多功力不深、见地不广的投资者被骗被骗，乃至行里人也不免落入骗局。
据里手批评，刘继卣的功力已超越其父刘奎龄，《刘奎龄画集》里就有很多是由其子代笔的。代笔的作品中，常常也有本人添过画笔或墨迹，另有自落款款的，这类作品严格说不能算伪品，但亦不是真品。