“耿宝昌初进故宫，百废待兴，多量文物等候盘点。先进入修整组，即现在的科技部事情。大量从各地汇集来的文物需求修复，粘的粘、补的补。”
耿宝昌！
徐邦达特别重视考据，诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制、著录等等，用极其松散的科学态度，对书画作品停止客观的研讨。
启功的书画鉴定又另辟门路，以学问支撑鉴定。作为中心文史研讨馆馆长、师范大学传授、博士生导师，他对古典文学、文献学、目次学、版本学、考据学、汗青学、音韵、训诂、书法等有很深的成就，他在历代书法碑本的鉴定和文献考据方面，具有过人之处。
鲁善工听着啧啧称奇，没想到高仿竟然也能登上风雅之堂？
如果说谢稚柳的望气具有可领悟不成言传的特性，那徐邦达的鉴定伎俩例具有体系性、可传授性，后代称为技术鉴定。
“所谓后负伤，实在就是在官窑瓷器的素胎上绘画出各种图案，填上各种彩色。烧成青花瓷或是青花釉里红，青花瓷器上挂黄彩等等。”
“当时人们常常把明朝器物误以为清朝，比如明朝驰名的永乐、宣德青花瓷器，却被标为雍正。各处都是一摞摞的雍正款，每天有人给孙瀛洲倾销，十一二块钱，比其他盘子贵两块钱。”
“当时有本国公司订货，就构造鉴定组，鉴定完把东西保藏送库，好的不准卖，全凭小我停业程度来弃取文物。”