火焰上来后，再向夹层内增加柴炭，并逐步加满，同时将顶部的排气口封团。柴炭扑灭后，另将大块燃着的柴炭夹至顶部。
先从扒火口将柴炭十足扒出，然后让其天然冷却，冷却后再把成品从炉中取出。
只见匠人先从窑尾装起，按投柴孔的间隔，分段分行慢慢往下装。先将窑底的垫砂扫平，垫砂的厚度普通为20厘米。
至今下落不明，成为近代史最大悬案！
鲁善工边看边总结，根基原则是前面装小器匣钵，前紧后松是最公道的火路安排。操纵关头在于公道安排火路，包管全窑通风骚利，以使窑火能充分燃烧。如果通风不畅，极易导致生熟不匀，乃至引发倒窑变乱。
前次坐飞机返来的时候，偶尔听丁老提过一句说，唐家满窑伎俩独树一帜，竟然是从窑的前部装起，连烟囱下部也装烧少量高温青釉粗瓷或珐花釉瓷器，这是百年传承秘方，只要唐明能谙练把握。
底部有也有几个小洞，俗称扒火眼，便利增减柴木，调剂温度和火苗大小。
匠人从窑后端的观音堂开端，由窑尾往窑头逐排满装。在观音堂内及余堂摆布两边下部装满窑砖坯，余堂则排布匣柱，高度高于挂窑口而低干观火孔。
鲁善工深吸口气，渐渐拿起一月水仙杯，俄然面前幻景丛生，竟然进入金手指状况？
坯柱的高度，距窑棚起码留两厘米，但空间不宜过大，不然烧成时不存火。装坯时要对正投柴孔留好火坑的位置，宽窄要求适合。每柱坯件要求装得朴重，不歪不斜，做到摆垫定位，火路均匀。
匠人从门徒手里接过沉重匣体，亲手摆放到合适位置，不竭调剂角度，一丝不苟，全神灌输。
无釉的坯件，前后可相靠不留空地，有釉的坯宜留一厘米摆布的空间，以制止成品相互连粘。
窑眼是靠近窑门顶部所留出的两个对称的圆孔，把两个呼应尺寸的匣钵嵌入此中，以便于把桩徒弟把握窑内摆布两侧的温度窜改环境，以决定投柴的多少和方向。
鲁善工脑中闪过一个信息，竟然是烤花工艺，五彩最首要的一环！