你拿着明朝瓷器，点的是蜡烛，靠近烛光看，胎体必定多显肉红色；拿着明朝碗盘，迎着通红太阳强光透视，胎体必定显虾红色；最后拿着再迎着燃烧的柴火透视，胎体必定呈粉红色。
明万历红彩的是一种闪暗中红色，在显微镜下能够看出像是三氧化二铁的亮光结晶状。
清朝也一样，康雍乾三代各有分歧，康熙霸气实足，张牙舞爪，四周交战。雍正清雅漂亮，内敛刚毅，锋芒藏而不露。
比如元朝龙纹，大多形体颀长似蛇，头瘦、细颈、长驱、颀长腿，多见三爪、四爪，偶有五爪。头上有双鹿角中计，发疏向后或向前飘荡，圆目有神，尾部作火焰状，肘毛如飘带。没有同一形制，超脱大于霸气。
接下来的任务有两个，第一必定是配损天字罐，遵循原始数据重新给国宝配个花帽子。
鲁善工细心比对各种数据，明成化瓷器外型持重圆润，小巧漂亮，小件居多，行话叫成化无大器。
鉴定是门综合技术，见过耿宝昌的程度才晓得甚么叫做一眼准。老爷子年过耄耋，眼神不太好，可用手一掂，真假内心已经八九不离十。
色彩上的差别，一方面是要看烘烤温度和时候，另一方面也是因为在烘烤红色时所用的釉的成分，以及三氧化二铁本身的状况而有所分歧。
“终究搞定！”
鲁善工寂然起敬，故宫对于外界来讲很奥秘，千百年来封印着多少皇家秘史，紫禁城历经沧桑剧变，每次朝代更替，物是人非，沧海桑田。
明清期间龙纹已相称标准，龙头上眼、眉、角、发、齿、须、髯、鼻齐备，有三爪、四爪、五爪，以五爪龙最为权贵。
到明朝中晚期，龙纹开端图案化，如团龙纹、穿花龙纹、衔花龙纹，不但画工草率，并且神态疲踏，贫乏神采。
前人说的光有三种：一是灯，但不是电灯，而是烛灯、烛光；二是太阳光；三是燃烧的柴火，如灶堂里的火。
前次从水仙杯接收烤花工艺，最合适这类小件器物，通过扒火眼精准节制火焰和温度，对于鲁善工来讲最合适。
当然这需求无数次练习才气有这类直觉体味，耿宝昌出身琉璃厂，跟从明师，经历过佳构各处的特别年代，然后就进故宫，鉴定过的瓷器数不堪数，这类机遇百年可贵一遇。
至于清朝红彩虽极美妙，但是总不免有些刺目感。这些色彩很难用言语描述，只要多察看什物，才气体味此中奇妙。
梁海生身份不普通，如果能通过磨练，那以掉队出故宫更便利，打仗国宝机遇更多，对于本身来讲，这才是难以顺从的最大引诱。
实在很简朴，不管是迎光透视，还是强光下透视，或者在日光或灯光下映照，关头在于光源是甚么？
繁忙一下午，总算把烤花炉安装伏贴，这是新设备，固然有高科技加温箱，但瓷器毕竟还是火的艺术，以是买来专业烤花炉，用来修复瓷器。
对于鲁善工来讲，调制釉料已经熟能生巧，特别是明清瓷器，就连珐琅彩都能搞定，斗彩更不在话下。
对于浅显藏家来讲，纹饰是鉴定第二要素，毕竟看得见摸得着，有迹可循。每朝每代纹饰各有分歧，遭到当时社会审美和国力的影响，最能表现国度的自傲心。
明朝陶瓷胎体迎光透视，多显肉红色，也有另一种说法是牙红色，这点常常令初学者利诱不解。
明知山有虎，方向虎山行！
鲁善工很镇静，修复是成本行，也是最善于的范畴，锔瓷、镶口、配损、金缮、后负伤，一起走来，接收各路妙手毕生经历，早已融会贯穿，信心实足，不惊骇任何应战。
斗彩为成化创新种类，纹饰线条纤细，多用双线勾画填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无衬着衬托。