小说也讲究伏笔和铺垫，也就是我们平常所说的“挖坑”，我在这方面做的很不到位，毕竟程度有限，但愿今后能有所进步，也欢迎大师提出贵重的定见和建议。
之前写的小说不管故事情节如何，内里的人物说话做事，我老是很难描述得清楚，并且总显得矫情造作（当然这本书也另有这类环境）。现在我更想用一种谈天的语气去跟大师讲一个故事，一边讲一边扯犊子，但愿能缔造出一种脱口秀的感受。
口语小说这玩意，放在当代，那是上不了台面的东西，想要传播就得靠平话人把这些故事改编成评书。
之前写过一些玄幻，都是堆集了必然的存稿以后才发给编辑，能够是我文笔太差，频频碰鼻。这一次开端写了没多久，身边就有朋友奉告我:“看这本小说的时候有种和你谈天的感受，特别熟谙，很像你平时说话的气势。”
更何况，到时候必定有很多读者朋友会吐槽:“好好的年青人，说开车就开车！”真是的，豪杰不问出处，司机不看年龄，快点投币，前面的还列队呢……
常听相声的都体味，郭德纲总喜好开于谦教员的打趣，说一些“亲生的朋友”之类的段子，也会讲很多“于教员的故事”。德云社的岳云鹏和孙悦也是一样，另有湖南卫视的大兵和赵卫国教员等等，这类段子是相声界的常例。
我不晓得如何能成神。或许唐家三少那样十几年如一日不竭更，把玄幻修真做到极致，是值得效仿的。也能够像南派三叔和江南一样，另辟门路，一本成神。但这不是我的路，就像文中的李旭宬一样，他真的分歧适修真，就应当去做他喜好的事情，踏出本身的路。这些前面会写到，就不在这里多说了。
有朋友能够会问了，刚才你还在这说要把小说写的像单口相声，这会如何又扯起评书来了？评书和单口相声想要辨别还是挺难的，这非要说出个一二三来那纯粹是抬杠。毕竟我也不是学这个的，干脆用郭德纲教员的观点来解释一下。
前人播种先人收，说甚龙争虎斗！
我承认，作为一个写小说的收集写手，这是很失利的一件事。因为小说的观点，就是以描画人物形象为中间，通过完整的故事情节和环境描述来反应社会糊口的文学题材。
品德三皇五帝，功名夏侯商周。
这一章我感受迟早要写出来，因为不管是贴吧还是一些读者朋友，都提出过这个题目——废话太多，剧情太水。
这类体例之前也有一些作者用过，只不过很难做到这类小故事的情势，我也是遭到豪杰联盟闻名讲解小智的开导。他初创了单口相声式游戏讲解的先河，我为甚么不能感化到小说当中呢？
当时我没感觉如何样，我写的东西必定是有我的气势啊，大师不都是如许么？厥后一想可不是这么回事了，用一个很俗套的比方来讲，就像一道闪电划破了无尽的黑夜。我灵机一动，这才是我想要的感受！
这本小说接下来会有很多的故事，不必然都是跌宕起伏的，也会有很多水到渠成的情节。我在此中掺杂了很多的题外话，或者说是本身的一些设法和感悟，乃至是在别处看到的段子，我绝对不会承认是为本身的抄袭找个借口……
我目前想要做到的一点，就是把评书分歧于小说的部分融会到小说当中，特别是评书的口语化特性。
简言之二者都是讲故事，都有批评有承担，在艺术角度上二者是分歧的。那么如何辨别呢？要么按人来分，大师听惯了郭教员的相声，那么他说评书大师也以为是单口相声，如果个公认的评书演员，那么即便他说单口，大师也以为那是评书。另有一种简朴的，同一个故事，大师笑了，这是单口相声！反之则是评书。