起首把乐曲开端的3个音作为动机分裂出来，停止延长、生长，后半部分颠末西西里舞曲节拍动机引回主调和双音重音旋律，窜改再现了前段的后半部分，停止于g小调主和弦，将奏鸣曲的特性展漏无疑，让报酬之赞叹。
开首便是一段大胆的动机腾跃，以十六分音符的活动将乐曲推至飞腾。
沈武寰没有多做停顿，可在场的人却也都是明眼人，一下子就听出了第一乐章至此结束。
在快速活动的十六分音符中装潢着“颤音”，妖怪的颤音至此还未到来，却已然见到了影子，相较第一乐章增加很多。
第二乐章为快板，g小调，一样采取的二部曲式布局。
不过这第一乐章也并非是完整用了纯真的动机作为质料来写的，它具有完整的旋律乐句，伶仃拿出来也是一段极其动听的乐曲。
到了二部式的第二段，旋律直接停止了变奏，转入了c小调。
而在快速活动的十六分音符中装潢颤音，这算是颇难把握的技能，即便是如帕尔曼（伊扎克・帕尔曼（ItzakPerlman，1945－）如许的超人吹奏家，在这里也只会挑选停止两次颤音用以包管乐曲的完整程度，而沈武寰却仰仗着更加年青的身材和掌控才气，选用了三次颤音的完成度，这并不但单是对掌控力的磨练，也是对体能的磨练。
第一乐章是密意的极慢板，并不像后代帕格尼尼的曲风，聪明且充满着极强的小我主义色采，塔蒂尼和他之前的大师一样，气势非常多变，且具有极强的巴洛克色采。
至此沈武寰的额头上已经开端冒气了浅浅的白毛汗，颤音耗损的体能和专注度，可不能将它纯真的当作“装潢音”来看的！
连络这首曲子人尽皆知的故事，有学者将第一乐章称为入梦，而此乐章固然激昂如同高歌，却被称为了恶梦退场。
第二部式的内容一样也因循着奏鸣曲的标准，转入降B大调，从号角般的动机开端，但根基保持了第一部分的吹奏体例，略加展开，后半部分转回g小调，算作一个扫尾。
这么说多少有些诡计论的意义，但不得不说这是一件细思恐极的事情。