从仲春三日，一向到仲春旬日，也就是农历新年的正月初七，电影厂上班的前一天。整整一个礼拜，除了除夕那天早晨李睿和莫小勇一起在本身出租屋整了几个菜，算是吃了顿年夜饭以外，其他时候他几近都泡在机房里。
第一部分和第二部分的拍摄事情，因为春节和舒琪档期的安排，间隔差未几有一个月的时候。在这一个月里李睿的首要事情就是剪辑以及对第二部分拍摄的筹办事情。
从阳城返来的第二天，李睿就一头扎进了燕京电影制片厂的剪辑机房。这里不得不说他的经纪人莫小勇，自从莫小勇成了李睿正式的经纪人以后，这小伙干劲实足，得知李睿此次过年不回家，他竟然也主动留了下来，每天给李睿送饭。
相对于现场拍摄，机房里剪辑事情更像是一个二次创作的过程。李睿乃至感觉坐在剪辑台前的本身很象是一个厨师，那些拍好的素材就要比是食材，通过分歧的烹调体例，能够做成华国菜、法国大餐或者RB摒挡。
一百多分钟的素材翻来覆去撸了无数遍，粗剪了好几个版本。每个版本剪完，他都会仔细心细的看了一遍，同时不断地问本身，这部分的团体气势是甚么模样的？甚么处所需求多加几个镜头，把人物的内心感受和情节重点再凸现一些？甚么处所能够针脚不消那么细，能够虚一些，撤几个镜头？
比如在首要的台词以后，先插入一小我物闭眼的镜头，然后再连接上面的镜头，如许就会令人对这句台词产生疑问，比起平铺直叙的表示，更留下一些牵动听心的东西。
比如拍摄好一段“发楞”的镜头，按照分歧的剪辑体例，这一镜头能够表示成哀痛，也可表示成欢乐。
“你有事？有事你去好了，我本身打个车就行了。”李睿道。
李睿俄然冒出一个大胆的设法，如果把第二部分比作一场百米竞走，那么开首的十米和最后的四十米全都舍弃，只留下冒死奔驰的部分。如果在最后再接上人物哀痛的神采，就会让观众在设想中产生怜悯之情。这就比如在一篇文章的字里行间加上了更深的内容。
莫小勇笑道：“既然活干完了，我也松快两天，明天约了两个在燕京漂着的同窗一块儿聚聚。哥，你也歇两天，车你开走，平时出出进进也便利点。”
在这七天的时候里他乃至忘了原版的画面，终究粗剪出一个相对令本身对劲的版本后，再和原版画面一对比，在故事框架稳定的前提下，全部画面无疑比原版更加流利和动人。
经常听人说电影就是艺术，甚么才是电影艺术？
不过他很快就从中找到了兴趣，在剪辑的时候，他会环绕本身的主题，在镜头和镜头之间遵循本身的了解，增加一些不安感。
“不消！”
剪辑这项事情在本地圈内一向是被作为前期制作，实在李睿倒是感觉不然。他脑筋里的影视剧实在太多，特别是那些将来的外洋大片。
李睿从机房出来，莫小勇已经等在门口了。这小伙子这点很好，在他事情时候，除了送饭，其他时候毫不会出去打搅他。
“哎，我送你吧。”
提及来这些天莫小勇的确是辛苦了，不但每天要给他送饭，来回接送。并且还抢在春节放假前，把租来的机器设备都还了，跟租赁单位约好一个月后再去续租。
但李睿却感觉，或许恰是这类给观众留下设想空间的，能够在画面中留下更深内容的，大抵就是电影艺术吧。
因而他不厌其烦地一遍又一各处撸着这些拍好的素材，有些镜头在拍的时候，他能够感觉并不首要，或者仅仅是过场戏，但在剪辑的时候，他常常会有“幸亏事前拍了这一段”、“把这一段筹办着”等如许的感到。