在聆听过叶梓的吹奏以后，瓦伦丁以为在陈腐的中原，叶梓已经没法在古典吉他吹奏上面获得更大的进步。他情愿以f国都城花都国立音乐学院作曲系传授的身份，举荐叶梓出院学习。
在最合适声学道理的箱体布局已经达到颠峰以后，独一限定古典吉他音量持续加大的就是琴弦和箱体的材质了。没有更好地材质来包管琴弦更高的振荡幅度，没有更好的材质来包管箱体能够接受住更大幅度的共鸣，这个音量偏小的题目，即便再过一万年恐怕都是难以处理的。
与钢琴、小提琴比拟，古典吉他同时具有这二者的长处——细致的音色、丰富的和声并且在表示力上一点都不减色。但是在音量这个环节，古典吉他被钢琴和小提琴远远抛在了身后。她不具有钢琴的弘大音量，也不具有小提琴的极强穿透力，最后的成果就比较悲剧了。
小七他们的期间，在将来科技的支撑下古典吉他的音量已经大大超越了现在这个期间。对于这个题目，他们的处理体例是更好的琴弦材质和更合适声学道理的箱体构造。这也是叶梓修整手中这把吉他时应用到的体例，现在的音量比之本来已经翻了起码一倍，不过就是如许仍然还是不敷的。即便是小七所属的期间，古典吉他的音量已经有了极大的晋升，但是与管弦乐队弘大的齐奏放在一起仍然显得弱不由风。