另一种写法是隐性主线，不会直白的奉告读者，但统统的抵触点，统统的冲突点，都提早埋下了伏笔。等剧情缓缓展开的时候，读者会发明这统统都是自但是然的，涓滴不高耸，乃至感觉就该如此。
当然，有些书确切是没主线，想到甚么写甚么。但我这本不是。
就拿打更人第二卷的内容举例，你们底子不晓得它的主线是甚么，以是猜不中它的末端和过程。
你们想想，是不是如许。
让局势去鞭策剧情。
另有一个好处就是，从浏览体验来讲，是天下在推着配角走，是汗青的滚滚大水在进步。
开书之前，我有明白思虑过这个题目，挑选采取隐性主线的写法后，我就站在全部天下观的角度去写，淡化配角的目标。
西纪行和三国演义我们都晓得他的主线，晓得了他的结局。不晓得的是过程。
无妨回想一下，第一卷京察风云，是不是有海量的伏笔？
我们拿现在最火的诡秘之主举例，第一卷的主线是条记本，一开端就明白写出来的。配角一向在为寻觅失落的条记本而尽力。第二卷，配角重生后占卜，进级和复仇的但愿在贝克兰德。第三卷，为了进级去海上冒险...........一向到末端，每一卷的主线作者都是在开首就直白的写出来奉告读者，然后才展开剧情。
现在的网文，大多都是显性主线。
这套实际是我本身瞎捉摸出来的，但写法早就存在，拿四大名著举例，显性主线：西纪行、三国演义。
而显性主线的写法，你们早就提早晓得他的结局，不晓得的是过程。
水浒传和红楼梦则是隐性的，梁山豪杰和贾府的结局，是我如何都没有想到的。
隐形主线：水浒传、红楼梦。
看了一下明天的本章说，有读者说配角没有目标，完善内驱力。这个我解释一下，其实在主线鞭策方面，有两种写法：此中一种是显性主线，所谓显性主线是作者一开端就明白奉告读者。
隐性主线的长处就是，你们永久不晓得后续剧情是甚么，能够是笑剧，能够是一把刀子。缺点是偶然候读者会感受没有目标，因为剧情还没到。