大量的观众追捧，等新番等的茶不思饭不想，一到新番播放时候，就仓猝把其他事情放在一边，起首追新番。如许的作品，才是真正具有生命力的作品。
仿佛，获得欧洲艺术界的必定，即便外洋浅显观众不买账，也算有影响力的国际大导演、大艺术家、影帝、影后……但是，要这些本身就没有市场的欧洲人必定有个屁用？本来就扑街了，再逢迎欧洲人，那岂不是在全天下更扑街更没有影响力？
而没有观众和人气的“艺术”，相称于行姑息木的腐朽尸身，不竭的吹嘘“我很陈腐，我有文明，我有汗青，我有一多量艺术家必定”，这一点用也没有。
这个年代的人们感受不深切，主如果因为，中国海内市场相对保守，加上动画财产的好处不大。
题目是，那些奖屁的代价都不是。如果把那些奖项仅铛铛作一种浅显的鼓吹营销活动也就够了，太把那些狗屁太当回事，你就输了！
中国目前的文明产品出口都是走上层线路，也既是“文明交换”的名义，让各国当局牵线搭桥，促进版权互换。殊不知，真正的文明交换，底子不是当局层面的交换，而是观众真正喜好。现在这类政治层面搞的文明交换，对于复兴文明，以及让本国人体味中国，对中国产生好感，一点具有也没有。你体裁作品太有教诲意义，观众不喜好你的作品，天然不会对中国这个国度和群众产生甚么真正意义上的好感。
林棋让这些菲力克斯的动画事情职员，不竭的学习《宅男老是被穿越》，本质上，这部作品程度不高，但是因为有着抢先三十多年的审美和技术。这内里随便发掘一点东西，放在目前这个年代，都属于抢先的创意。
衡量作品真正含金量的标准，只要一个――观众！
不需求找熟行人评价，而是随便找一些浅显人，一看就是好，一看就喜好！
而在中美文明交换以后，美国作品在中国风行，中国作品在美国不风行，因而，让海内的艺术界很没有面子，以是，还是找别的一个扑街群体欧洲艺术界抱团了。
有些“艺术家”感受委曲，我的作品明显在国际上是拿奖的，明显有本国大师跟我是基友，我们相互捧臭脚。圈内都晓得，我艺术程度……
以是，你艺术家算老几，真正的文明影响力，是市场，是消耗者说了算！
如果此后写汗青，拿奖的作品应当不会被写入行业汗青，因为，站在行业生长史上，这是不值一提的事情。但是，那些票房和观影人次缔造记载，影响了一个期间的作品，那么，这类热点作品，作为一个期间的代表，写入汗青的概率更大。
赵海轩说道：“如果好用，当然会用。不好用，做不成动画，如何办？”
光辉的汗青文明，并不代表当代文明也一样发财。只能说，我们老祖宗曾经像现在的美帝国一样，不但独一硬气力，另有强大的文明软气力，靠着文明就让人神驰。
而现在数位板的专利权是新创业电子公司持有，目前，已经环绕着这款硬件，研制了一堆软件。既有产业设想范畴的CAD软件，又有能够用于动漫行业的画图制作软件。
欧洲那些人，本身的作品在本身国度都没有市场，其市场纷繁沦为美国电影、日本动漫的倾销地。你学这些扑街货的经历，要他们去必定，这是在弊端的线路上越行越远。即便是厥后那么小鲜肉以贸易包装为主不讲究专业性的线路，都比现在这批艺术家的线路靠谱。
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这类差异，本质上不是“技术”和“经历”题目，而是创作理念形成的。
要找将来动画的生长趋势，这能够是一个非常活泼的教科书。