瞧见郑家成不说话，陆真又道：“你刚才在前面提到过的梵高的气势窜改，那你应当晓得梵高从初期的暗色彩气势变成明色彩气势，用了两年多时候，而你却三年三变。并且这类窜改不是色采上的简朴窜改，而是创作风俗的完整窜改，这是非常艰巨的一点。并且每一次窜改后的气势都显得非常纯熟，这些若没偶然候沉淀，是千万办不到的。除了以上的疑问，我还想晓得，为甚么这些画中没有一副是你本来的气势？”
他只筹办了三种分歧气势窜改的说辞，觉得高枕无忧，却没太重视这三种气势窜改的时候叠加。
只见陆真带着世人来到了第三副画之前，说道：“这第三副画画的是桂林山川，内里的每一座山和每一棵树都鄙人方暗影增重了笔墨，使得作品有一种深郁沉重的感受，能够看得出来作画人有一个封闭的心灵，并且有着沉重的实际压力，那么这一副画的气势天然就是深郁了。”
“你办不到，不代表我办不到，不代表别人办不到，莫非这就是你所谓的证据么？”
“现在再回过甚来看这副飞马拂柳，你另有甚么疑问么？”
现场这些懂画之人还是沉默，但他们的眼神和神采已经表白统统。
这沉默就像一把尖刀，穿透了老艺术家的心脏，使得他的心拔凉拔凉的。
陆真并不料外郑家成的答复，淡然道：“如果说这一副画的笔法和蔼概是你窜改而来，那我想晓得第二副呢？”
陆真都如许说了，郑家成也只能让陆真先说完。
最后，陆真总结道：“实在看了前面这三副画，前面的画看不看都无所谓。因为前面的十二副画中，有三副是细致气势，四副是灵动气势，五副是深郁深沉的气势。这三种皆是截然分歧的气势，同出于一人之手已经很难想像了，如果说时候长一点也倒说得畴昔，但据画展质料上的申明，你这十五副画都是近三年内创作出来的，我想晓得一小我的创作气势如何能在三年窜改三次？一年一变么？”
郑家成有点哑口无言，他这才发明，这一点被本身忽视了。
面对陆真的质疑，那怕是老艺术家郑家成也没体例一一答复，特别是短时候内气势急变的启事，以及为何丢弃本身本来气势的启事等等，既然这些都答复不上来，郑家成干脆就用插科讥笑答复法，把重点袒护畴昔。