不过宫原静此时却很想吐槽一下：小哥，你能把墨镜摘下来吗？先它跟你的脸不如何搭配，其次现在正在用饭的时候好吗？
他感觉长男眼熟，绝逼跟小时候扁没扁过人家没有任何干系。
并且这张大脸盘子，浓眉毛、小眼睛的，宫原静如何都感觉略微有点眼熟的模样？莫非本身小时候揍过他？要不要旁敲侧击的探听一下他是阿谁小学毕业的？
“静君，这孩子是我弟弟的儿子，跟你一样是个高中生，名字叫做久保宣章。”久保芳志代为做出了答复。
宫原静很了解长男的设法。
说话的是坐在宫原静劈面的年青长男，他终究开口说了第一句话，并且表达了对于这个剧作组轨制的反对态度。
久保芳志沉默无语，宫原静的说法还值得思疑，这得量产多少故事和创意才气用得上一个组的脚本作家？莫非他的大脑布局跟普通人分歧吗？
这类体例具有可行性吗？客观上说当然是具有的，漫画家只要专注于“画”这个过程，事情变得简朴了很多，但是这类体例要想获得胜利，撤除卖力作画的漫画家的画功题目，还得有一个需求的前提，那就是不管宫原静供应的故事、还是剧作组做出的分镜，都得充足优良才行。
以是在他说话以后，久保芳志终究看不下去了，他以堪比佛山无影腿的手伸手帮长男摘下了墨镜，后者乃至连恰当的反应都没有做出来！
但是想靠着一个作者的几部作品就撑起一家出版社？那是及其勉强的。可起码在木槿社构成充足的范围，走向良性循环之前，宫原静必必要进步本身的创作效力。
但是，出版社和作品销量的实际会分分钟教他们做人的，胜利绝对没有设想中那么简朴。本身感觉本身画的再好，那也仅仅是自嗨，读者能买账才是霸道。
不过此时不是想这些乱七八糟的东西的时候，出于对久保芳志以及同龄人的尊敬（主如果前者），宫原静当真的答复了长男的题目。
“在这个过程中，我做故事构成，能够说是作品的第一作者，剧作组把故事建形成分镜，这属于二次创作，而到了漫画家那边的时候，把分镜绘制成原稿的过程能够说是第三次创作……但是实际上到了阿谁时候，漫画家能做到仅仅是履行罢了了，能够说固然面对读者的漫画终究是出自漫画家之手，但是在故事性创作上，漫画家没有主动权。”
以是宫原静提出如许的做法实在也是在做尝试罢了，毕竟非论宿世还是此生，他都没有传闻过有哪一家漫画出版社采纳过如许的手腕。如果剧作轨制能够获得胜利，那么木槿社就能够量产优良作品，先期的时候宫原静能够供应故事，等轨制走上正轨以后，必定能够找到更多优良的故事作者，今后这个轨制也不会仅仅依托宫原静一小我；而万一这类尝试失利了，那宫原静就只能退回漫画个人这类情势了，而与前者比拟，漫画个人无疑限定了宫原静的创作效力。
还是那句话，单靠宫原静一小我，他能够同时画一部脱销漫画，也能够同时画两部作品，乃至三部四部拼上老命也不是不成能，这些都充足让他功成名就。
“实际中的漫画家能够跟你设想中的是不太一样的，如果是没有连载，直接售单行本，并且给漫画家充沛的时候的话，那么漫画家能够本身完成本身的作品，但是实际上这类环境是不存在的，漫画向来就不是漫画家一小我的作品，漫画家为甚么需求助手？为甚么需求编辑？因为在漫画需求在杂志长停止连载，周刊漫画家每周要画2o页，半月刊要4o页，有的月刊要8o页，漫画家的创作期很严峻，以是他们需求合力……而我打算中的剧作组这类情势，只不过是从漫画根基的创作过程中延长出来的，略微显得极度了一点罢了。”