就像前次王德孚的那部《西厢记》红极一时的时候，很多人都在花式吹嘘这部作品，却只要梁婧很朴重地表示不喜好这部作品中的男主，来由还写得明显白白、清清楚楚，这就博得了很多中立读者的认同，为梁婧的解读文章积累了非常杰出的口碑。
而对于大部分创作者来讲，在写长篇巨著时，没有纲领绝对是一种作死的行动，常常放飞自我地去创作以后，会堕入卡文的状况，终究导致没法完成本身的作品。
总而言之，王德孚就是在《写作之道》平分享很多创作者在创作过程中会常常碰到的一些困难，而他又会如何降服如许的困难，写得相称详细、有诚意，底子不是那种大而化之地议论某些通俗的创作实际，也不是直截了本地对读者说，你需求如何如何地创作，才气写出典范之作。
很多人看了书的题目，就感觉王德孚的确傲慢，厥后在看完整部书以后，才发明他们是真的曲解了王德孚，这那里有一分一毫的傲慢与傲慢啊，清楚就是整本书都在揭示他的谦逊！
毫无疑问，《写作之道》这一部非常具有实际意义的作品，颠末梁婧的诚意批评以后，它总算是真正地走上正轨了，很多人抱着平常心去对待这部作品，常常能够收成更多的东西。
以是王德孚是比较偏向于在创作之前就做好纲领的，哪怕是天赋超群的作者，也需求纲领来束缚一下，这会对创作具有很大的好处，让主线不再苍茫，始终保持明白。
莫非这群人都不识字的么，明显他的媒介已经说得非常清楚了，这就不是一部要求读者如何去做的册本，而是一部他深思自我的一部册本，哪怕没有人看，他都会一向写下去，因为他感觉时候的深思，才气够保持他创作水准的持续进步……
成果还没有等王德孚在媒体上发声，梁婧的批评文章一出，顿时就让王德孚淡定下来了，只能说梁婧的“浏览了解”做得实在不错，比他那有些言简意赅的媒介好多了，起码有很多人都很喜好看梁婧写的批评，因为他们都感觉梁婧真的很客观。