畴前者来阐发，无妨和电影“美国旧事”做一个对比，“灭亡幻觉”电影主题有一百二非常钟，“美国旧事”则有两百三非常钟，差异足足有两个小时；但“灭亡幻觉”却有四十七个段落，超越一百一十个场景，而“美国旧事”却只要二十九个段落，场景也仅仅只要八十六个。
在场的观众都是专业影迷，比起顾洛北本人、演技两边面的冷傲，他们更体贴电影本身，以是大师的发问都是针对情节、内容的迷惑，乃至另有关于镜头的拍摄、摄像机的利用等完整专业的发问，作为编剧兼导演，理查德－凯利天然负担起了答复的首要任务，只要触及到每个角色的细节题目，顾洛北几小我才会有机遇发言。
看完电影以后，本就喜好思虑切磋的克里斯托弗－诺兰，立即堕入了深思，这部电影带给他的欣喜比设想中要多很多。这部能够被称为高智商的电影，可不但仅是有智商便能够看懂的，还需求对“时空观光奥义书”有充足的体味，才气真正地把电影弄明白。
从这组数据中不丢脸出，固然“灭亡幻觉”统统都遵循了传统影片的规律来停止叙事，但场景的切换频次是非常高的，常常是观众在旁观一个场景的时候，还没有了解这个场景想要表达甚么，就已经切换到下一个场景了。电影中最短的一个场景乃至只要不到十秒钟，并且没有任何台词。高频次的场景切换使得影片的节拍非常得快，乃至于观众很难有思虑的时候。
堆积了世人目光的顾洛北，倒是安闲地笑了笑，“实在站在第一次看这部电影的观众态度上，去了解这部电影也并不是那么困难的！”这句话，让全场顿时鸦雀无声，统统人都竖起耳朵等候起来。
这时，观众才俄然觉悟过来，这部电影当然出彩，可作为男配角的顾洛北却更是功臣中的功臣，他的演出让统统人冷傲，乃至没有人认识到，这才是顾洛北的第一部电影，大师潜认识里，想当然以为顾洛北是一名演戏经历丰富的老演员了。因为，电影里的东尼－达克实在过分逼真过分实在了，乃至于让观众都偶然地忽视了顾洛北这个最大的亮点。
从内容长停止阐发，观众底子不晓得电影故事的体系，天然没法了解那无数事件所代表的意义。以是，即便看了电影，看“懂”了每个事件，却没有人能够了解这部电影到底是如何回事。
其次再从后者来阐发，也就是影片内容本身。“时空观光奥义”这本书在实际中是不存在的，美满是理查德－凯利本身构建出来的，而电影又是架构在这本书实际之上的。电影中，这本书的内容前后呈现的次数屈指可数，即便有在屏幕上呈现页面的详细内容，但也就短短几秒，仅够观众把内容浏览完罢了，至于了解的时候倒是一点都没有给的。恰好，这本书又是非常通俗的那种书，浏览以后还需求细心机解，以是观众天然是云里雾里了。
克里斯托弗－诺兰坐在观众席里，久久没有说话，他一向沉浸在本身的思路当中。明天和顾洛北见面以后，他就对这个年青的小伙留下了深切的印象，对于他提及的这部“灭亡幻觉”更是充满了猎奇。以是，没有太多的踌躇，他明天就早早地来列队了。
这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗？弗兰克到底是实在存在的人，还是外星人？格雷琴明显已经灭亡了，为甚么最后又重生了，并且落空了统统影象？飞机的引擎为甚么前后两次砸到东尼的房间里，并且第二次东尼还主动呆在房间里，送命？
想到这里，克里斯托弗－诺兰也举起了手，等理查德－凯利点到他的名字，答应他发问时，他站了起来，“我想叨教贝尔先生，”现场观众收回了一点小骚动，作为明天最出风头的导演之一，克里斯托弗－诺兰在圣丹斯电影节的观众之间，着名度已经翻开了。此时，大师都开端猎奇，拍摄出“影象碎片”的克里斯托弗－诺兰会有甚么题目，而他又为甚么挑选了男配角，而不是导演来发问？克里斯托弗－诺兰看到顾洛北拿起了话筒，就接着问道，“站在你的角度上，对故事走向停止一个归纳，应当如何了解呢？”