苏茜一装好菲林，就开端不断地自拍瞎拍，对着傻瓜机摆出各种的pose和神采，浅笑的、面无神采的、要美的、鬼脸的、大笑的，跟着咔嚓咔嚓声，一张张照片在银幕定格。旁白冲动说着：“我好喜好用相机把拍照的时候捕获下来，相机的闪光灯一闪！光阴就停顿了，得以永久保存。并且这些影象满是我的！谁也没法把它们从我手里夺走。”
彼得-杰克逊双手环胸，这个故事开首好拍，把苏茜先容给观众们熟谙就行了，以后呢？线索越来越多，布局越来越庞大，另有天国……随时都能够崩溃。小子，你就能重新到尾拍好吗？
“谨慎啊！”苏茜惊叫，车子奔在小镇车来车往的街道，她告急的拉动手刹，中间一辆轿车也是急停，她惶恐报歉：“不美意义！”又当即踩下油门，车子又奔去。门路上鸡飞狗跳，路边的路人们纷繁侧目，明显刚来小镇的雷也在，他惊诧的望着飞车少女奔过。过了段路，明显在急赶回家的杰克和阿比盖尔在一辆大众观光车里望向车窗外奔过的马自达，也傻了眼。
一部好电影凡是在开首场景就做了很多事，往观众的潜认识产生了很多感化――那只无形大手将要带领他们走向何方。
通过“天国”。银幕上的天国和原著中自在安闲、随心所欲的天国完整分歧，叶惟把它变成了一个看获得的笼牢，也是一个故事目标。观众从收场就有个心念，等候看到苏茜的天国不再是那样可骇，等候她突破暗中监禁，重获自在。在没有看到之前都不肯退场，他们被勾住了。
影片放映了不到10分钟，剧院里俄然的一片沉寂，一张张方才还在笑的观众面孔没了神采，一颗颗心在发寒。
不过他感觉以他的案件中轴改编计划是可行的，而叶惟的计划……想到看过的脚本，毫无疑问，这个天国正为这部电影而设。叶惟说过“那边没有天国，只要一个缧绁。”这混蛋天赋小子的确是有些才调。
一开首，十来秒的一个场景，观众们的心就轻微揪了揪，生起一些说不清道不明的观感。但不管是斯皮尔伯格，或是彼得-杰克逊，或是懂行的影迷们，多少都晓得这一丝揪心不是别的，恰是影片的基调。
不过，叶惟呢？去那里了？
镜头剪辑间，苏茜冲下楼梯，从屋子客堂冲出去，客堂里琳茜在看报纸，一个3、四岁的小男孩在玩玩具，阿比盖尔望着冲过的苏茜，较着心疼的没好气模样，瞧瞧这野女孩！
苏茜收回目光，看看手中相机，没了劲的走离大树回家去。