如此背景之下，“上帝之城”天然也就不算甚么了，“芝加哥”和“钢琴师”几近抢走了统统风头，前者被以为是灾害当中的一片乐土，暖和社会惶恐不安的情感，学院将最好影片颁布给它，就是但愿能够给公众注入一剂强心针；后者则是对战役最直接的控告，真正地揭示了学院果断不移的反战态度。因而，这两部作品也将“上帝之城”的噱头耗损殆尽。
作为前十名当中独一一部放映院线低于一千间的作品，“上帝之城”的表示冷傲得让本周停止首映的“少年特工科迪”和“捕猎游戏”都不由汗颜。以“纽约时报”、“洛杉矶时报”、“芝加哥论坛报”为首的全美各大报纸，都纷繁以“黑马冷傲北美票房”为题目，第一次真正地将“上帝之城”推到了全美统统观众面前――不再是收集、不再是“彻夜秀”，而是权威媒体的遍及鼓吹，如此报酬，让人恍忽之间想起了“卧虎藏龙”。
在这以后，“上帝之城”的优势毕竟还是表现了出来，一部剑走偏锋的独立电影，一部立意沉重的艺术电影，一部葡萄牙语的非英语电影，一部没有大商标令的剧情电影，颠末持续五周的发作，颓势骤显。
在好莱坞人们都将圣丹斯电影节戏称为“大片跳板”，然后将多伦多电影节戏称为“奥斯卡后院”，意义就是说，独立导演想要跻身好莱坞支流圈，就前去圣丹斯；独立导演想冲要击奥斯卡，那么就前去多伦多。