“怒海争锋”的十项提名几近能够说是全面被“国王返来”压抑，除了最好拍照奖以外，其他九个部分全数与“国王返来”构成正面对抗，并且错失了最好原创脚本的决定性提名，这对于“怒海争锋”来讲可不是一件喜闻乐见的事。
不过明显，这还不是结束。纵览全部提名名单，“国王返来”毫无疑问地以十二项提名领跑，让人想起了当年系列电影第一部的十三项提名；而“怒海争锋”则以十项提名紧随厥后，代替了“冷山”的位置，成为了第七十六届奥斯卡上应战“国王返来”的最强大合作敌手。
同时，罗杰-埃伯特和劳伦斯-托普曼两位顶尖影评人的影响力也逐步阐扬出了效应，越来越多圈内专业人士开端走入电影院，旁观或者二次旁观“上帝之城”。出人料想的是，纽约的文艺人士在“纽约客”的驱动之下，对“上帝之城”报以了庞大的热忱。乃至有人传闻说，伍迪-艾伦对这部电影也非常看好。
明显，这一次的黑马轮到了“上帝之城”。
“丢失东京”和“上帝之城”的入围，能够说是冷门，但也不能称之为冷门，因为在最好导演部分，他们一样博得了提名，这是奥斯卡汗青上，继1957年、1964年和1981年以后，第四次最好影片和最好导演五个提名席位完整符合的年份，这也是对五部作品、五位导演气力的最好必定。
相对而言，“上帝之城”终究的逆袭更是让统统人惊呼出声。在奥斯卡的汗青上。上一次有外语电影入围最好影片的争夺，还是三年前的“卧虎藏龙”，再前一次则是第七十一届的“美美人生”。这一次，“上帝之城”又一次复制了如此豪举，并且是在统统人都不看好的环境下。以绝对的黑马之姿强势胜出，让人恍忽之间想起了第六十八届的“邮差”和第七十一届的“美美人生”。
当然，索菲亚成为了继里娜-韦特缪勒（Lina-Wertmuller）、简-坎皮恩（Jane-Campion）以后第三位博得奥斯卡提名的女导演。并且还是以三十二岁的超低春秋，更是骇人听闻。
“丢失东京”固然好评如潮，但作为一部独立电影、一部文艺电影、一部小格式电影，它再次复制了“不/伦之恋”在两年前完成逆袭的豪举，跻身最好影片的提名五强，将二十一世纪以来独立电影逐步昂首的阵容持续了下来，这实在是一个庞大的欣喜。更首要的是。索菲亚-科波拉以新人女导演的身份，一鸣惊人，更是让人鼓掌喝采。
“国王返来”的彼得-杰克逊、“怒海争锋”的彼得-威尔、“奥秘河”的克林特-伊斯特伍德、“丢失东京”的索菲亚-科波拉、“上帝之城”的兰斯洛特-施特雷洛，这五位导演构成了本年奥斯卡最好导演的合作格式，这是一个非常风趣的局面。
在最好影片的提名名单当中，领跑了全部颁奖季的“冷山”、陪跑了全部颁奖季的“奔腾年代”双双落马，“丢失东京”和“上帝之城”两部独立电影的代表作顺利跻身最后合作，一时候令第七十六届奥斯卡的可看度再次上升一个台阶。
错过了最好影片和最好导演以后，“冷山”和“奔腾年代”都显得有些一蹶不振。“冷山”的提名别离来自于最好男配角、最好女副角、最好拍照、最好电影剪辑、最好配乐和最好原创歌曲。不过，“冷山”在最好原创歌曲部分占有了两个提名席位，也算是一个不测欣喜。