兰斯终究也还是没有能够补眠，在沐浴的时候，浑沌的大脑灵光一闪，兰斯想起了“发条橙”这部电影，这使得他产生了一些灵感，因而随后他又翻了翻“罪过之城”的原著漫画，脑海里对脚本的核心有了一个恍惚的观点。
比如说在“罪过之城”的故事里，布鲁斯-威利斯扮演的警/察哈迪根，他为甚么会对十一岁的少女南茜刮目相看，又为甚么不顾统统地去挽救南茜，是不是因为他的畴昔有甚么伤痛；米基-洛克（Mickey-Rourke）扮演的马弗到底产生了甚么，他为甚么变得如此丑恶，又为甚么一天到晚在酒吧沉沦；杰西卡-阿尔芭扮演的南茜在被绑架以后，到底面对了甚么，她又是如何沦落到酒吧，成为一名舞/女的……
这是多么好笑又多么可悲的一个究竟，而导致这统统的本源又是甚么呢？恰好是冷酷疏离，恰好是自擅自利，恰好是麻痹不仁。这就像是一个莫比乌斯环，人类老是不竭在反复本身的弊端，事情永无止地步循环，没法逃出这个怪圈。
整部电影在一个充满着暴力的冗长胶片当中，揭露了社会的伪善脸孔和品德耗费，人们在对待暴力和对待行动原则的态度是一个自相冲突的综合体，一方面反对暴力但另一方面却又以暴制暴。在所谓的“公理”面前，人道不复存在，统统行动都成为了实现公理的载体，品德、法律、暴力、政/府都成为了伪君子们自圆其说的东西，乃至对所谓的“自在”也展开了强有力的抨击，充满着对社会政治的深切讽刺。
这些内容都不会在电影里直接呈现，但这些角色的背景故事倒是全部罪过之城的构成，它们不但能够构建故事的背景，乃至还能够把全部天下都构建起来。就仿佛“上帝之城”普通，电影的配角是整片穷户窟，但是那些角色的本性、糊口、形象倒是脱胎于这片地盘的，他们的一举一动付与了整座上帝之城生命力。
“上帝之城”里，统统人都是公理的――起码不是险恶的，因为在这个天下里。孩子们寻觅不到出口，社会的冷酷和断绝让他们落空了判定正误的才气，他们只能自觉地用本身残破的知识去摸索这个天下，所谓的暴力对于他们来讲只是一种保存的根基手腕。以是在故事里，没有人感遭到这是险恶的，反而感觉这是理所当然的，这类把险恶当作公理的人生观、天下观、代价观，恰好是电影里最发人深省的思惟。
以是，兰斯没有补眠，沐浴结束以后，他就开端进入思虑状况，等珀西的电话打过来时，他只来得及完美一个根基思路，底子没有来得及动手去考虑详细的细节，而后他就必须前去剧组开端明天的拍摄了。
如果能够把如许深切而庞大的内涵表达出来，那么不但仅是“罪过之城”将会成为一部典范佳作，并且兰斯所构建的罪过三部曲也将会博得属于本身的一席之地。但题目就在于，这不是一件轻易的事――更加精确一些，这是一件非常困难、非常艰苦、非常庞大的事。
这是精确的做法，因为过量篇幅的角色先容会减弱故事的完整性和叙事的节拍性；但兰斯却以为，这部代表着就应当把角色完整分裂，相反，脚本以外应当为角色注入更加完整的灵魂，让角色新鲜起来，与故事构成照应。就仿佛兰斯在“借刀杀人”里所做的一样。
“借刀杀人”的故事里几近没有对文森特的来龙去脉停止交代，但是在文森特和麦克斯的比武当中，文森特的畴昔却成为了他的看法构成，并且与麦克斯展开了碰撞，从而完成了对故事庞大化的构建。