在而后的11年间里，每年戛纳电影节期间莱昂内都会带着脚本寻觅投资，但因为本钱太高，一向没有找到投资人。直到制片人艾隆-贝尔听完莱昂内对的脚本描述，决定投资拍摄，《美国旧事》才终究被拍成电影。
说完，许望秋留下一脸懵逼的莱昂内分开了。他清楚本身不成能窜改《美国旧事》被删减的运气，也不成能窜改莱昂内将来的运气，但有些话不说出来，贰内心就不舒畅。
只是1964年《我是古巴》上映后，苏联和古巴的反应都非常冷酷。古巴人以为片中的古巴闪现的是离开实际的呆板印象；回到苏联，这部电影则被以为是思惟老练。因为暗斗的启事，这部电影也没能在西欧国度发行，今后再也没有被提及。
从电影院出来，许望秋问波兰斯基如何看。波兰斯基毫不客气的表示，无聊的电影。许望秋晓得波兰斯基向来讨厌新海潮，讨厌装腔作势、晦涩的电影，没想到竟然这么直接，不由心想，好歹是你小恋人主演的，这也太直接了吧。
从电影宫出来后，许望秋来到消息公布会大厅的内里等莱昂内。等了将近一个小时，莱昂内和电影的主演从内里出来了。他走上前，对莱昂内道：“莱昂内先生，《美国旧事》是一部佳构，一部巨大的作品。不管产生甚么，这一点都不会窜改。但愿能看到你的新电影。”
其实在电影史上，像《美国旧事》如许，最开端遭到非议，并逐步被藏匿，直到多年今后才重新昭雪的电影有很多，比如苏联和古巴结合拍摄的电影《我是古巴》。
他们都是电影史上巨大的失利者，他们都是电影天下的悲伤者！
电影放映结束后，观众和影评人对电影的评价两极分化严峻。一部分人纷繁以“病态”、“变态”等词评价《苦玉轮》，乃至有人将之称为电影节的热诚，并宣称要公开号令读者抵抗这部影片。别的一部分观众则熟谙这是一部巨大的电影，波兰斯基复原了实在的爱与欲，影片感动听心并指导观众深思本身。
许望秋的《冷》放映时候是在两天后，麻布洛尔的电影则在三天后，还需求等候。因而，他们约好，第二天下午去看赛尔乔-莱昂内的《美国旧事》。
片中统统闪回段落几近全被遭阉，莱昂内用心良苦的普鲁斯特式布局被生生剪成了“美国”犹在，而“旧事”难寻的单线直叙。终究导致整部电影语焉不详，本钱4000万的影片只带来530万美圆的回报，票房惨败，还被评为当年最差十部电影之列。
第二天早晨，波兰斯基的《苦玉轮》在卢米埃尔厅首映，许望秋和麻布洛尔列席了电影的首映礼。进入电影院后，他见现场女观众很多，不由心想，等电影开端后，不晓得有多少人会吓跑呢。
在斯科塞斯的帮部下，《我是古巴》1995年3月在纽约正式公映。斯科塞斯不但本身为电影站台外，还拉来了科波拉一起为影片摇旗号令。在他们的鞭策下，《我是古巴》的代价终究被重新发掘，并成为西欧艺术电影圈顶礼膜拜的神作。
1997年，闻名影评人戴锦华在法国主持中国电影之夜。当《小城之春》放映完后，高傲的法国人不信赖在中国能在1948年拍出如许的电影。法国记者们簇拥而上，围着戴锦华问：“你们是不是搞错制作年份了？”
1962年，曾因《雁南飞》获得戛纳电影节金棕榈大奖的苏联导演卡拉托佐夫是受苏联当局之托，拍摄一部反应古巴反动的电影。作为诗电影的代表卡拉托佐夫，在电影中通过美得令人堵塞的镜头说话，揭示了被压迫者的庄严和灵魂，完成了为反动的辩白。