看过《皇家师姐》的观众，在传闻《漂渺之旅》是康剑飞的小说后，很多都会抱着猎奇的心机去看。而《漂渺之旅》的读者，在等着小说连载之余，也会有一些专门冲着小说作者去看《皇家师姐》。
提及来倪框的字跟康剑飞有得一拼，倒不是说他的字写的太丑，而是为了寻求速率草率得令人没法直视。香港能轻松浏览倪框手稿的人，数量不超越十个，熟谙倪框笔迹的那几个老排字工，人为比浅显排字工多出一半多。
《寻秦记》出来以后，攻讦康剑飞的人。都是在说这部小说内容太多，没有一个说康剑飞笔太烂的。
不过以后也赚不到多少了，因为这些票房大多是韩国都城汉城进献的。此时韩国天下总票房，也就汉城票房的2倍摆布，也就是说韩国其他处所的票房支出只略微比都城多一点，地区生长极其畸形。
仅仅半个月的时候，《僵尸先生》在韩国的观影人次就达到146万，远超程龙的《师弟出马》。当然《师弟出马》跟康剑飞的《高兴鬼》一样，也遭到了韩国社会政局动乱的影响才会很低，因为程龙之前的《醉拳》和《蛇形刁手》，在韩国的观影人次都是靠近200万的模样。
读康剑飞先生的小说，最大的兴趣就是他能不断的带给你新的欣喜，让你永久猜不到上面的情节。只从创意来讲，在香港找不出第二小我能与康剑飞先生比拟，《寻秦记》是如此，《漂渺之旅》也是如此。这一点从他导演的电影中就能看出来。他向来不拾人牙慧拍老旧的东西，每一部影片总能给观众以全新的东西……”
至于欧洲和印度电影，见鬼，这玩意儿在韩国放映给谁看？在1985年之前，韩国人就没看过欧洲和印度电影。）
在方才畴昔的1980年，韩国最卖座的电影就是程龙的《师弟出马》，其观影总人次近100万（汉城为43万人次，全韩观影人次是都城的两倍多）。
从笔来看，《漂渺之旅》远远不如金镛的小说，更加达不到古龙的艺术内涵。可报纸连载的作品，说穿了就跟后代的收集小说一样，都是一种消遣物，只不过是刊印在纸质载体上罢了。好的坏的作品泥沙俱下，良莠不齐，观众多数都只看其情节出色与否，不问采之好坏。
《皇家师姐》的上映，与《漂渺之旅》的连载前后相差不敷一周的时候。看似毫无干系的小说与电影，在鼓吹上却有一种相辅相成的味道。
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此中《僵尸先生》在韩国的上映乃是金公主代剃头行的，这在一个月之前就已经谈妥了，康剑飞也没美意义将金公主踢到一边去。
一时候，倪框被推倒风口浪尖，进犯臭骂者有之，力挺倪框黑康剑飞的也不在少数。
作为一个小说家，倪框普通都窝在家里写小说，或者是找朋友喝酒。很少在大众场合露面。而一些着名报纸因为要向倪框求稿，也普通不会拿着《漂渺之旅》去找他添堵。
当之前十多年台片培植起的电影市场还在那边，喜好看台湾电影的南洋观众不在少数。《搭错车》卖入香港还要配粤语对白，以是在台湾上映以后，便直接拿到南洋各国放映。
（韩国票房统计体例非常奇葩，只统计观影人次。
古龙就常常感慨，说他的小说错误太多，没时候像金镛那样几次订正。实在古龙的担忧是多余的，他身后天然有各大出版社帮他订正。
《皇家师姐》在香港与台湾同时热映，《漂渺之旅》亦在香港狂卖。就在这个时候，《搭错车》率先进入南洋各国上映，而《僵尸先生》在韩国也开端上映。
如果这是部烂片的话，观众估计看了以后就会骂娘了。