这个期间的珐琅彩，首要采取景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的结果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再停止描画。
珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最闻名的种类，是我国制瓷工艺生长到清朝康熙、雍正、乾隆颠峰期间的产品，因为其烧造数量少并且当时仅供天子秘玩，故显得非常贵重。
“老孟，你把钱收起来，我们熟谙几年了，东西我给你当真看，但端方你也懂，我有甚么说甚么，如果不入耳，你就当没听到，好吧？”韩孔雀固然看好这只小碗，但没当真看，谁也不敢说这就是好东西。
本来韩孔雀是不想给人鉴定的，毕竟他又不是着名的专家学者，固然他本身晓得本身的眼力，但他的认知，并不必然能够获得古玩界很多人的认同。
不是说那些专家没有本领鉴定，而是不信赖他们的品德，毕竟看到一件好东西，都想着捡漏，而你找人家鉴定，天然是不晓得本身东西的出处和真伪，起码也是不肯定，这就给了一些人机遇。
这只小碗这么标致，就是因为这类烧造工艺的启事。
而有了设法，天然就不会跟孟光涛说实话了，当然，这些都是孟光涛认定本身的东西是真的，而其别人都是不怀美意的，才有这些猜想，这也是很多古玩保藏者遍及的心机。
韩孔雀看着那精彩的小碗道：“钱的事另说，我先看看小碗。”
孟光涛道：“这是端方，如果你不收，那我可不敢找你鉴定，不管东西真不真，这鉴定费是必然要付的。”
“啊，好标致的小碗。”陈小竹一看到小碗就大喊小叫起来。
“丫头，这个钱可并不轻易拿。”韩孔雀苦笑。
外壁黄地开光珐琅彩装潢，黄釉地上有4个花瓣形开光，开光内以黄釉为地，彩绘的牡丹，开光外绘折枝莲斑纹。
固然那些人打着研讨的幌子，说要通过研讨这只小碗，想要研制规复珐琅彩的烧造工艺，可这类工艺，就算是景德镇的那些大师，也不是那么轻易规复的，更何况他们那些小型研讨机构。
这只小碗高约6cm，用孟光涛的东西测量了一下，口径10.8cm，足径4.4cm。
瓷胎较铜胎质地更加细致洁白，将彩料映托得更加素净津润，其彩绘的结果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
珐琅彩是一种当代工艺，色采素净，富有保藏性，但是，珐琅彩的烧造工艺极其繁复，以是传世的东西很少，普通人要想烧制出高程度的珐琅彩小碗，还是很不轻易的。
这只小碗所绘纹饰工致细致，画面色采素净夺目，这么标致的小碗，就算不是康熙期间的，也算是一件顶尖的当代艺术品。
珐琅彩，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装潢伎俩，正式称呼为“瓷胎画珐琅”，先人称“古月轩”，外洋称“蔷薇彩”。
珐琅彩色采多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。
“老孟，你这是干甚么？”韩孔雀不想要，固然古玩行的鉴定是要免费的，但这得看环境，如果是同业或是熟人，相互帮手，就不能收钱了。
珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷分歧，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫外务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
最首要的是，那鉴定机构的专家还想要收买这只小碗，不过出的代价只要几千元，把孟光涛气的不可，既然是高仿，那些专家还会有保藏的兴趣？
康熙珐琅彩瓷全用入口彩料，特别是此中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而闪现出与众分歧的鲜艳结果。