“可你却老是笑我，一无统统……”又是一句话几个字唱了好几秒，导师们的神采垂垂趋于安静，不是说这首歌不好，只是他不如前面两首带给导师们的震惊大，实际上这首歌的程度在崔健的统统歌中如何也能排到前三，而导师们安静不代表这歌不可，不代表余言唱得不可。
舞台上的余言如果晓得节目播出后会是这结果能够就笑场了：“我要抓起你的双手，你这就跟我走……”
“噢，噢，噢，噢，你这就跟我走……”三分半钟很快畴昔，整首歌结束，网上会商歌曲本身的较着比前两首时少，余言不是专业人士，没体例做到每一首歌都是创新，而没有创新这首歌会商天然就少一些。
“我为它的无耻震惊了！”
“我这就跟你走啊老公！”网上天然很快就呈现了近似的帖子。
“我也等了好久了啊！老公你快来带我走啊！”
“老公你甚么时候问过我，我如何忘了？”
“我现在有点慌，如何感受不是稳稳地进级呢？”导师们的神采都很安静，没有前两首时那样，天然有人重视到开端担忧起来。
“噢，噢，噢，噢，你这就跟我走……”
跟着华少的话音一落，音乐响起，舞台上的余言手拿着话筒深吸了一口气，紧接着……
“我不嫌弃你一无统统啊！”余言这歌颂得速率还没有网上帖子发的速率快，这一句才刚唱完，下一句还没开口就呈现了很多如许的答复了。
“可你却老是笑我，一无统统……”舞台上的余言神采颇显无法，仿佛真的完整沉浸在歌曲的天下中变成了一个一无统统的苦苦等候爱人的形象了似的。
“奉告你我等了好久，奉告你我最后的要求……”舞台上的余言装得很像那么回事。
“脚下的地在走，身边的水在流……”
“不要脸！”
这一次的告白时候很长久，世人的吐槽还没形陈范围画面就转回到节目中，余言深吸了一口气，音乐响起：“我曾经问个不休……”
“噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”
镜头再次略过几位导师，这也是这首歌的节拍慢点的干系，一句话六个字唱好几秒钟，镜头有充沛的时候，这首歌的第一句歌词实在很成心机，抛开本身的创作企图，单从歌词来讲，第一句“我曾经问个不休”会很天然地让人想晓得“我”究竟问甚么问个不休。
这类环境不会产生在音乐范畴中，这个乐坛固然传统但也不是文坛那么陈腐，并且音乐创作时的企图不能和文章创作时的企图混为一谈，文章那么写能够定性为奉迎读者，但歌词这么写就不能了。
“噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”
舞台上的余言当时没想过这首歌引发的吐槽比前两都城多很多，他仍然假装沉浸在本身的天下里：“我要给你我的寻求，另有我的自在……”实在余言唱这首歌的时候和一无统统的状况差得也未几，他固然出了点奶名了，但底子没赚到甚么钱。
是华少那句“余言的敌手是……”吧，然后又过了一句话？特么的竟然就又插播告白了，这中间的时候最多不会超越一分钟啊，这无耻程度的确比脑筋里的体系有过之无不及……
这首歌在崔健阿谁当代引发过很多共鸣，阿谁年代确切有很多一无统统的人，在阿谁刚打建国门不久，面对着狠恶社会转型的年代，《一无统统》让一群痛苦、失落、怅惘又无法的青年们，终究找到了一种开释本身能量的渠道。物质和精力上的状况在这段3分半钟的大口语里获得坦白陈述，在摇滚乐的情势下变成锋利的号令。
余言的《迷思》第一篇《雾茫茫》开首第一句话“中北的祖父已经三天未进食了，靠着流质的食品保持着生命”。这两个开首有那么点类似，只不过这类写作体例在文界内被以为是偏于贸易化的向来不被人瞧得起的，是一种典范的小市民行动，一种奉迎读者的行动。