而被他们指责的画作，却让加里安刹时停下了脚步。
仿佛全部展厅内的人都是巴黎文艺批评家。
左下角的署名是今后实际主义的杰出代表，后代乃至如许点评他在法国绘画艺术上的职位。
勒布伦在皇家绘画雕塑学院任职期间，应用本身的影响力，将素描的表示情势晋升到学院讲授的首要职位，而将色采身分降至次位。通过这场“气势之争”，勒布伦将本身对法国美术界产生的影响持续了整整一个世纪。
莫奈带着《草地上的午餐》，惠斯勒带着《白衣女郎》参与了这场昌大的宴会，即便他们已经做好了被嘲笑的筹办，也要寻求普罗大众的必定。
加里安镇静的对左拉说道，“法兰西被把持了将近一个世纪固执保守的艺术气势凿开了一道缝，缝中出现的光芒照亮了暗中的天下。或许连天子陛下都未曾认识到，他这一偶然的行动，将会窜改法国的艺术史。感激我们的天子，对外政策昏招百出以后，却在对内艺术高低了一步好棋。”
“哦，我的上帝，这些都是甚么玩意，现在的画家都喜好将劣等的劳动者和卑俗的乡巴佬引入到崇高的绘画艺术了吗？难怪这些绘画会落第，本来画家都是一群没有文明的泥腿子。”
浅显市民欣喜的发明本身成为了评委，可算有了说长道短的合法机遇，一个个摩拳擦掌，就等着出场开喷。以往谁敢瞪着眼睛瞎扯，搞不好就会被人耻笑不懂艺术，现在挂在墙上的都是被评委组否定的绘画，风雅向已经定下了，能够敞开骂菜。
作为高更和塞尚的教员，毕沙罗照顾着《洛德希普林恩火车站》参与了展出，他们都但愿将本身的画作和流派公之于众。
作者：库尔贝。
“但是公众会接管这些超前的艺术气势吗？我是指，嗯，如何说呢，这些看着不像是有形状的绘画。”
左拉对于绘画艺术并不热中，但还是接下了加里安的话。
《石工》