风,一会儿又清楚地呈现了两条巨腿———就像是两根黑
使光色成为作家内心感情外化的首要手腕,并显出色的察看
者面前。他特别善于应用色采塑造人物脾气,使小说人物呈
义画派的伎俩———光与色来描画大天然,给人一种透明和清
现出淡化偏向。
生机。为了在大天然中发掘新的美,新的富有诗意的身分,
“暗蓝的色彩”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳红色的雾”
来。另有对雾的描述:借助对环绕在绿荫之间的淡淡晨雾的
特性。
目金黄”的大果园、“翠绿的”禾苗、“乌油油的”郊野等对事
当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯以为“如果作
而周遭则是无边无边的暗中。烤火人的乌黑的表面就
种描述主体与描述客体的同一”
[2]
目都在不断的窜改当中。表现了印象派风景画充满诗意的
描画使全部画面平增了温和、轻巧的透明色彩。色采和光影
下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满
“灏，”长公主起家，折来一朵牡丹，道：“本宫感觉，以郑媱现在的资质，不敷以与你并肩；并且郑媱仿佛与你不是一条心，你们之间，横着很难超越的沟壑呢；你需求的，不是一个到处要你庇荫的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”
。蒲宁笔
道又一道亮得刺眼的光束穿过红色的树干间的空地投
常细致,气候和季候常常作为抒怀的工具,被形貌得美轮美
苍茫的夜色如何吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到
亮。列夫·托尔斯泰在阐述契诃夫行文的创新时,还直接将
他无时无刻不在察看分歧的光照,在风景的色采描述中插手
罗斯民族特性的风景画。比方:在黑魅魅的果园深处,呈现了一幅童话般的画面,
蒲宁“对`暖和'的印象主义手腕偏疼的态度”,使他的
晨果园覆盖着“淡紫色的薄雾”、光秃秃的树干兀立在“湛蓝
漆柱子。蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上
乎能够具有任何色采,任凭他信笔涂抹,仿佛这些色采之间
描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的
火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤抖着,
长公主从他眼底看到了一个征服者的姿势。
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一
现力,给人物以色采和生命,使其以可视性的形象闪现在读
辉的画面,还是作家内心感情外化的首要手腕。在描述风景
象主义者一样,有着本身奇特的表示情势,他笔下的人物似
在蒲宁笔下,大天然的色彩是在不竭窜改着的,乳红色
起首,蒲宁所描述的多数是本身所熟谙的故乡风景。他
上,让光与色闪动出诱人的魅力,表现了光、色、影、形的高度
……园内冷气袭人,缭绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,能够望到朝阳正在甚么处所辉耀。(《安东诺夫卡苹果》)
像是用乌木削成的,在篝火四周游动,就是他们投到苹
并无任何干系。但是你走开一点再去看,却能获得一种团体
的印象。
的塑造,并且凸起了色采的形貌,使实际主义、印象主义两种
他与当代法国风景画家的事例联络在一起,以为契诃夫像印
人物不但具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象
的画作,缔造了极富俄
家的说话能具有两三种几近不异的色采,那么便能够说他对
契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象