董其昌其人才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书法、精绘画。他执艺坛盟主数十年，是晚明杰出的书法家。他的绘画寻求平平天真的风格，讲究笔致墨韵。书画创作讲究追摹前人，在笔墨的应用上寻求先熟后生的结果，拙中带秀，表现出文人创作中平平天真的本性。这幅《林和靖诗企图》》是按照北宋墨客林和靖的诗意而创作的，林和靖恰是那位“梅妻鹤子”之人，在画作的右上角，董其昌写下了整首诗：“山川未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”刘德福指着画作说道：“这应当是董其昌暮年之作，董其昌做过礼部尚书，致仕时身份显赫，厥后又经历‘民抄董宅’的变故，暮年作画很有几分淡 bo出尘之意，这幅画应当就是在如许的背景下画成的。”“他的山川画他特别讲究用墨的技能，水墨画兼擅泼墨、惜墨的伎俩，浓淡、干湿天然合拍，着墨未几，却意境通俗，神韵无穷。不必炫异矜奇，但真气横溢，充塞纸间。他的设色山川，或用杨升没骨法，从彩笔代替墨笔，完成线条、表面、钩、勒、皴、擦，尽态极妍，不为描画；或仿黄公望的浅绛法，参以赵大年、赵孟頫的青绿法，别树一格，层次清楚，淡雅清爽，朝气盎然。董其昌作画夸大适意，使瑰丽多姿的山川显得有些捉襟见肘的色采。但是他兼长书法、诗文，常常绘完山川，题以诗文，行楷簇簇如行蚕，闪闪如迅霆飞电，全图诗、书，画相映成趣，调和分歧，更富有抒怀义境。”“而这幅画恰是董氏画法的典范之作，诗与景和，景与情和，景象融会，书画相合，称得上是董氏作品中可贵的佳构之作了！”宋慎心中对劲，嘴上却谦善道：“董其昌在书法上的成绩远高于绘画，他的画在艺术史中的职位并不见很多高。”礼老一眼看破宋慎的设法，但也不辩驳，反而道：“董其昌其人在汗青上很有争议，但是也不得不承认他的过人之处。他曾在《画禅室漫笔》上记叙，他在十七岁时插手会考时，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改成第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺ji了董其昌，他便自此研讨书法。董其昌曾回想说：‘郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发奋临池矣。’这是一个励志故事，但是很少有人讲啊！”刘德福笑道：“这倒也是，汗青上凡是枭雄豪杰总有过人之处，要不然他也不会做到礼部尚书的位置，这但是相称于省部级正职高官。不过毕竟是遭到了一些非议，《吵嘴传》和《民抄董宅究竟》，这两部官方写本屁股有点歪，我猜想，那必然是当时参与此次事件的墨客写的，要不然如何会把董其昌写出一副可爱嘴脸？”宋慎点头道：“董其昌向来在官方名誉不好，大抵也应当是出于此，不过，新中国建立后斗地主的活动，也百度绝世唐门吧使得这件事有了进一步的归纳和放大。真正的汗青究竟如何，实在真是很难复原。董其昌作为省部级高官，占有了官方上的上风，但是和他起了抵触的是士子，这些都是在当时占有了话语权的，这此中有几分可托度真是难说。”宋慎等人所说民抄董宅之事遵循传本《吵嘴传》的说法，是产生在万历四十三年春季，六十岁出头的董其昌去官在家，他的儿子董祖常带人强抢耕户之女绿英。故事中的另一个配角是陆绍芳，这位是绿英的相好。不久，董其昌因为在担负考官时不秉公交获咎的势家操纵这个事情