此时苏睿才重视到，在他分开壁画位置以后，身下的水深也在渐渐的变浅，乃至有的处所用手电照去，都能看到水流底部的岩石。
这类视生命如草芥的心机，充分的显现了封建王朝的残暴。
壁画的呈现，让苏睿对于这座大墓的诡异程度，又有了新的熟谙。
南越国的诡异，由此可见一斑。
也恰是这些坑洞的存在，才减缓了地下暗河对于墓室根底的冲刷。
只见在他的正火线的墙壁处，立着一块很不起眼的石碑，让他惊奇的不是石碑的模样，而是其上写着的四个大字——墨家石刻！
而当他看到面前的水流终究归宿的坑洞，以及横在他不远处的高岗以后，他才晓得保存墓室完整的启事。
在暗道中飘零了这么久，墓室那边也没有甚么动静，想必蛋爷他们是没有找到翻开墓门的体例。
当代天子对于生命的鄙弃让苏睿唏嘘，为了显现统治阶层的崇高，达到近乎变态的科学传统，他们不吝弄来数不清的活人做为实验品，来满足本身的某种目标。
不过在往前逆流而下的时候，一个困扰也呈现在了苏睿的脑海中。
湘南这个地区，各处都是喀斯特地貌特性，这类地貌的构成没有个几千年乃至上万年是不能成形的。
惊骇的是，就连耳室内都是重重危急，可想而知主墓室中的伤害定然不会少。
坑洞的跨度很窄，但是却非常的深，而超出坑洞以后，倒是有一个向上的高岗，将他的前路海拔进步一个级别。
如果如许的布局是天然的，那么只能感慨大天然的鬼斧神工。
而格桑没有随之进到暗道中，申明在墓室以内必然另有着甚么苏睿不晓得的隐蔽出口。
并且横在身前的高岗大要的冲刷陈迹申明，在畴昔的某个时候里，是有水流从高岗之上流滴下来的，水流的感化是为了以减少高岗相对水流的打击力，从而达到对墓室的庇护感化。
人和猫一样都有猎奇心机，想到本身即将去到壁画上所绘的奥秘人物、赵佗的主墓室时，苏睿内心是既惊骇又镇静。
但想着墓室中呈现的那些危急，苏睿感觉他们逃生的概率是非常的迷茫。
苏睿不晓得那些凿刻壁画的工匠徒弟们，终究有没有从这条逃生通道中逃脱。
要晓得，以当代的技术，想要制作这类庞大的且逻辑性极强的工程，都是非常非常困难的，何况是当代！
想到这里，苏睿对于南越国的奥秘、赵佗的诡异则更加的猎奇了！
胡与杨说的没错，耳室中摆放的酒坛子，其内盛放的液体并非是传统意义上的美酒，而是一种能够将人与那种看上去就让人感受浑身发麻的蚰蜒，成为共体的药酒！
他不晓得本身在水流中飘零了多久，不过想来时候应当不会太短。
但与此同时，一种想要窥测赵佗生前身后奥妙的心机也悄但是生。
墓室之下有地下暗河道通天然就没甚么希奇的，不过让苏睿感到震惊的是，遵循赵佗活着的朝代来算的话，距今要靠近两千年，也就是在公元元年前后。
有句话说的好，猎奇心害死猫。
而高岗上面有较着的被水冲刷的陈迹，如此说来，不晓得在多久之前，水流的活动方向是从离他不远处的高岗向着墓室的方向而去的。
如果不是看到这些壁画上的内容，苏睿很能够以为胡与杨所讲的赵佗去蓬莱仙岛求仙的事情，是诬捏的，但是面前壁画上所绘的场景，出自正在逃生的工匠之手，这类可托度就大大的增加了。
既然这处暗道的水流方向是一向向着主墓室活动的，那么当初从主墓室逃生的那些工匠们，是如何对抗水流的打击力的？
想必这类减缓水流打击力的体例，是有着某种牢固时候段的。
水流落下的无底坑洞，固然一眼望不到底，但宽度却不敷以让苏睿跌落，乃至在他攀上高岗岩壁，乘坐好久的半截酒坛子被水流打击到坑洞处时，都没有立即掉落其内，而是横在坑洞的上空抵住高岗岩壁有一段时候以后，才缓缓的竖直沉入坑洞中。