在郭通衢的影象当中，异天下的这篇《我与地坛》是作者在母亲病逝后才写出的一篇散文。
在关于“母亲”的语句里，他已经做了恰当的点窜，通篇文章里，不会再有“母亲”已经归天的信息透露。
这篇散文，就算是十六七岁的少幼年女，也能感遭到此中的激烈感情与哲学思虑，连浏览量未几的孩子，也能朦昏黄胧的感到这篇散文很好，至于幸亏那里，他们能够说不上来，只是感觉好。
有人说文无第一，因为同一篇文章，对于分歧人的来讲，便能够会有分歧的观点，但即便观点再分歧，对于文章本身的吵嘴他们还是能够分得清的。
郭通衢的微博上面，通篇都是对郭通衢的歌颂之声，就连一贯与郭通衢作对的传统作家，这一次也个人沉默了下来。
故里的风：“铁生的作品我还没有看，但郭爷写的序文我却看了好几遍，越看越有味道，越看越感觉真他妈都雅！我到现在还不能精确的说出郭爷这篇散文到底幸亏那里，但却能很卖力的说，不管是往前三十年，还是今后三十年，都不会再有这么优良的散文面世了，我感觉这应当算是一篇绝响。”
在铁生文集发行后的第二天，便开端有读者在郭通衢的微博上面留言。
ps:这段有点水哈，但是我还是忍不住将这些句子摘抄出来让一些读者看一下。
比如“我乃至现在就能清楚的瞥见，一旦有一天我不得不悠长地分开它，我会如何的驰念它，我会如何驰念它并且梦见它，我会如何因为不敢驰念它而梦也梦不到它。”
以园中的风景对应四时，春季是一径时而惨白时而黑润的巷子，时而明朗时而阴暗的天上摇摆着串串扬花;夏天是一条条刺眼而灼人的石凳，或阴凉而爬满了青苔的石阶，阶下有果皮，阶上有半张被坐皱的报纸;春季是一座青铜的大钟，在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟，铜钟与这园子普通年纪，浑身挂满绿锈，笔墨已不清楚;夏季，是林中空位上几只羽毛疏松的老麻雀。以心境对应四时呢?春季是卧病的季候，不然人们不易发觉春季的残暴与巴望;夏天，恋人们应当在这个季候里失恋，不然就仿佛对不起爱情;春季是从内里买一棵盆花回家的时候，把花搁在阔别了的家中，并且翻开窗户把阳光也放进屋里，渐渐回想渐渐清算一些发过霉的东西;夏季伴着火炉和书，一;遍遍果断不死的决计，写一些并不收回的信。
还能够用艺术情势对应四时，如许春季就是一幅画，夏天是一部长篇，春季是一首短歌或诗，夏季是一群雕塑。
乃至另有大段大段的摘抄，“如果以一天中的时候来对应四时，当然春季是凌晨，夏天是中午，春季是傍晚，夏季是夜晚。
那只是一种感受，感受这类东西，最难以用笔墨或者说话的体例来描述，那是一种只能领悟不能言传的奇特感受。
“好好的活着”或许描述不太对，但起码是活的好好的。
点窜以后，原文的意义稳定，乃至还能稍稍增色，那对于编削者而言，便是最大的嘉奖。
这些人浅显文学也看的，传统文学也读的，不管是阳春白雪，还是下里巴人，他们都能看的下去，这群人在读者群体里可谓杂食植物。
春季是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，春季是细雨中的地盘，夏季是洁净的地盘上的一只孤零的烟斗……”
就比如吃了一顿好饭，但真要描述出到底幸亏那里，普通人还真的难以描述出来。
如果以这园子里的声响来对应四时呢?那么，春季是祭坛上空漂泊着的鸽子的哨音，夏天是烦复的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的讽刺，春季是古殿檐头的风铃响，夏季是啄木鸟随便而空旷的啄木声。