这又是一个日影和小说完竣联婚的典范。1965年，石井辉男调用伊藤一小说《网走番外埠》的书名和故事背景，向东映递交了以[逃狱惊魂](The Defiant Ones)为底本创作的电影脚本。分歧于六年前日活的同名纯爱电影，石井删减了爱情桥段，夸大仆人公橘真一的逃狱过程，东映以为这类戏码兜揽不了观众，因而待石井自北海道外景地返来后，便发明该片已被发落到吵嘴道。扮演橘真一的高仓健满腔肝火地跑去跟社长大川博发牢骚，社长以一句“再啰嗦就让梅宫辰夫来演”打发了他。
步入六十年代，日影空间逐步为新兴的电视财产所蚕食，新东宝于1961年开张，黑泽明的军人电影和大映的剑戟剧敏捷转为市场宠儿，东映汗青剧和期间剧盛况不再。忧?的东京拍照所所长冈田茂看罢[人生剧院·残侠篇]，鼓起制作全新“人生剧院”的动机。他拉来一样处于奇迹低迷期的沢岛忠、鹤田浩二和佐久间良子三人，开端四小我的“背水一战”(沢岛忠语)。1963年[人生剧院·飞车角]上映，开辟“新黑帮电影”之路，有幸出演的高仓健也是以迈出硬汉新路，属于他的期间即将到来。
这类武骨与寡默的笨拙，让九州男儿高仓健走向了天下。1969年，高仓健受邀出任好莱坞电影[烽火熊熊]的配角。七十年代任侠片开到荼蘼时，他退出东映，在硬汉形象上大把灌注人文气味，[八甲田山]、[幸运的黄手帕]等片为他带来一座座奖杯；[追捕]更是首部登岸中国的本国电影，恰是他扮演的杜丘，鞭策了浅显工人张艺谋的电影梦，成绩多年后两人合作[千里走单骑]的传奇。
“若就义理和情面来比较的话，男人的天下更重义理。儿时的玩伴，观世音菩萨，他晓得我的表情以及在我背后狂叫的唐狮子牡丹！”次年高仓健主演的[昭和残侠传·唐狮子牡丹]问世，真正将东映任侠电影铺展在世人面前。
别的，除挥发血和暴力的快感外，[昭和残侠传]中高仓健和服、短刀的标准扮打扮，更因循着日本唯美主义的感观，夸大精神的雕塑性。常常飞腾时候高仓健暴暴露身上唐狮子(麒麟)纹身，总会勾起台下观众喝彩，在[昭和残侠传?请君弃世]中，高仓健和藤纯子于银杏树下见面的场面，其构图的缠绵婉约，特别为人推许。
任侠电影在[昭和残侠传]根基构造成形前，可追溯至[忠臣藏]谱系。“忠臣藏”事件本日本元禄15年(1702年)，重臣大石内藏助带领四十七位军人，攻入吉良义央住家斩下其首级，替切腹他杀的仆人浅野长矩报仇，然后个人切腹的故事。他们的行动既合适军人道夸大的“尽忠仆人”，也有“以命抵命”侠义，因此深受日本人恭敬，被多次改编成电影。[昭和残侠传]中的高仓健和部下池部良，好似四十七军人的合体，他们拚将一剑报恩仇的心机过程，建立仇敌欺辱→忍耐→仆人公决死反击的“东映忍耐剧”套路，若说日活和东宝的文娱电影修建了日本近代化、都会化的风味，那任侠电影则完整回归当代传统形式。
4月18日吵嘴电影《网走番外埠》作为[关东流浪者]的加映场上画，遭到黑帮分子、工人和门生追捧，票房大热。在石井辉男影象中“精干、内疚、明朗”的高仓健，在片中以“背叛青年阿健”形象示人，身上残留着门生期间尽情的影子，异化着恶棍又自恋的味道，但一旦情意已决，他又能毫不迟疑地反击，这类凌厉和狂野在银幕上被更加放大。相对于出身上流阶层的石原裕次郎，和在中、基层间漂移的小林旭，高仓健表征着农家出身的费事分子，是在浑浊腐臭的地区卓但是出的邪魅之华，厥后他又和石井辉男合作了一系列黑帮和刺客戏，建立了既漂亮且风趣的时髦豪杰像。[网走番外埠]更是足足拍满18部，仅石井辉男掌镜的就有十部之多。