能够说，在这四小我当中，宋嘉熙和郑多慧的芳华是最为纯粹简朴的“残暴”，没有爱情的磨难，有的仅仅是因为脾气上的发作而至的被迫退学，亦或是欲过上上层人糊口而嫁仳离老男人的糊口之需。
当大学的拆伙饭的场景再度呈现，回想起那一夜的敞高兴扉，亦或终究的告白与别离，信赖每一小我都会感慨很久，当人们瞥见大学寝室里呈现的老电影海报，亦或男生寝室一片狼籍的气象，那些翠绿的光阴立马闪现脑海。
是的，正如李俊熙给芳华三部曲最后一部的定名一样，芳华终将逝去，而人们，都必定再也回不去了。
他们无一不再让女人绝望，对男生的爱情产生了一种激烈的悲观情感。
毫无疑问，还是芳华！
说干就干！
那么，时候往前推十年。70后的芳华是甚么样的呢？
这一点，李俊熙实在早就想到了，实在，在创作的过程当中，李俊熙并不想用太学术的实际来定义任何事情，因为，每小我的芳华所经历事情都没法用实际来界定。
芳华是第一次跟朋友一起用酒精把本身灌醉，一觉醒来背上长了一大片斑斑点点的红疹子。
宋嘉熙和郑多慧这两人比拟较尹佳恩和苏幼贞就简朴很多，宋嘉熙实在与脚本的男配角一样。保有着最直接、最势利的设法，那就是“人往高处走”，乃至于当她在乡间的“男友”来看望她时，她会想方设法地与其抛清干系。而后与一个50多岁的有钱老男人结婚。
芳华是在人流攒动的快餐店里向一个女生剖明，成果被婉拒，不是因为她标致敬爱，而仅仅因为情窦初开的他跟她很聊得来。
芳华逝去，洗过繁华，剩下了甚么？
但是，曾经具有，那些为谁辛苦为谁甜光阴，都值得收藏，何必感慨。
朴俊容终究还是被李俊熙给压服了，不！精确来讲，应当是被脚本所描画的阿谁故事给打动了。
朴俊容耐烦的听着，时而拥戴，时而皱眉：“俊熙！你想要揭示出来的，是不是太残暴了一些，和之前两部电影比拟，这个脚本的阴暗面更多，并且都不是戏剧性的，如许或许会让观众不适应！”
但是现在朴俊容竟然在问李俊熙这个作者！
比如，故事当中的第二男配角韩泰熙，因本身的父亲与尹佳恩的母亲**而一躲七年，丢弃了本身所爱的尹佳恩。
所谓的男性悲观主义，在李俊熙看来，简朴来讲就是在豪情的天下里，男性凡是表示出在心机、精力、意志上的脆弱与回避，相反地，作为另一方的女性则表示出向上与英勇。女人对于男人的绝望，凡是在女性看清了究竟以后，发明与本身构思的糊口支离破裂而至。
但是，在大学时的故事又何尝不是“残暴”至极，乃至于彩色基调完整盖过了这一“残暴”的究竟，瞥见得还是夸姣的芳华光阴，他们暗恋、伤痛、分离、剖明，每小我的芳华不过如此。
朴俊容闻言也不由动容，如许绝对的权力，在韩国影视界，也只要那些真正的大牌导演才气享遭到的。
在影片邻近末端，当郑多慧成为一名着名儿童学习教诲专家，当老同窗与其交换时，死力地抛清干系，不得不说，郑多慧这一人物不解除在精力和脾气上存在必然的病态。
实际与童话，显得那么不成调和，因为爱，就算尹佳恩情愿与本身深爱的人一同刻苦，却因男友没法忍耐贫贱而绝望而回。
不过，既然连《我的蛮横女友》都能在韩国激发颤动，那么李俊熙这个脚本所触及到的男性悲观主义，为甚么不能被人们所接管呢？