有了充足的融资通道，《死侍》的后续投入也就有了包管，在保罗-威尔森从澳大利亚传过合适拍摄的浩繁外景地质料后，墨菲带上菲力-拉舍尔、海伦娜-埃斯波拉、大卫-罗比和几名制片人，直接赶赴澳大利亚，去考查肯定真正合适拍摄的外景地。
墨菲点了点头，实在从影片立项开端，卡拉-费斯就不如何管剧组直打仗及影片的筹办事情，根基都交给他措置，更多的是在为剧组做保障性的事情，比如筹集资金。
不过墨菲晓得，用不了几年这类环境就会窜改，到时在经济不景气的环境下，停止融资是一件让人泄气的事情，业内必定会呈现投资者议论关于风险躲避的话题，这也将意味着情愿投资电影拍摄的钱越来越少。
这些事情都让墨菲非常的繁忙，前期筹办的首要性不言而喻，导演和制作人一样都是此中的核心。
“我是去澳大利亚措置税收优惠的事情。”
在旅店住了一晚，简朴的倒过期差，墨菲与与拍照指导菲力-拉舍尔、艺术指导海伦娜-埃斯波拉先去了福克斯制片厂，考查这里的拍照棚，随后的一段时候里，剧组的背景、道具和艺术指导团队会率先来悉尼，遵循墨菲的需求安插拍照棚内拍摄的场景。
所谓渠道为王，具有这一要素的制片公司无疑把握着最大的合作上风，在市场可控的环境下，影片投资的风险也大大降落。
并且在拉到美国盟国保险公司担负项目标完片包管以后，二十世纪福克斯之前停滞的融资事情当即有了冲破性的停顿，有两家私募基金和一家银行已经同意向剧组注资2000万美圆，别的另有三家基金正在构和当中。
电影能够有多种融资体例，每个剧组都需求找到几个最合适本身项目标融资体例。
卡拉-费斯答复道，“有了这些质料，才气从澳大利亚当局那边真正拿到优惠资金。”
因为二十世纪福克斯不管在北美还是在外洋，都具有广漠的发行渠道，影片的大部分外洋发行事情都会由二十世纪福克斯在外洋的各个分公司卖力，影片的外洋版权预售只能说聊胜于无，剧组的制作资金更多是来源于各种融资。
他们投资的目标，就是要求分享影片的利润，还要求享有影片的版权收益。
现在环境还好，北美垂垂从911的创伤中规复，联邦当局大力鞭策房地财产，采纳以房产拉动经济的战略，全美各地房价都在稳步上升，银行与之相干的存款停业也大热，全美经济一片欣欣茂发。
到目前为止，剧组总计有墨菲的斯坦顿事情先期投入的500万美圆和二十世纪福克斯本身投入的1000万美圆资金到账，这些钱固然只要总制作本钱的四分之一，但足以包管剧组筹办事情顺利展开。
另一方面就是澳大利亚当局退税优惠政策的硬性规定了，他们既然赐与影片大额度的退税，当然不是为了奉迎好莱坞，必定也要让澳大利亚人获益。
一部影片最庞大的融资体例是别的两种――私募基金和税收性融资。
到达新南威尔士州的首府悉尼，墨菲和卡拉-费斯分为两路，他带领本身的团队去考查拍摄园地，卡拉-费斯带着状师和管帐师去跟澳大利亚当局相干部分谈判。
搞定影片的完片包管，墨菲回归本身的本职事情，制作拍摄打算表，绘制分镜头图稿和场景画板，与拍照指导菲力-拉舍尔、艺术指导海伦娜-埃斯波拉相同交换，同肯定的四位演员小罗伯特-唐尼、杰西卡-阿尔巴、道恩-强森和吉娜-卡拉诺阐发角色，还要跟指导他们练习的陈虎调和行动场景设想。