卡拉-费斯问道，“就像我们的影片？”
实在重新世纪以后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最首要的的三个电影节――特柳赖德、多伦多和纽约以后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的分歧，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻觅差别轻易多了。
“有这么高？”卡拉-费斯有些惊奇。
他不成能放着本身善于的东西不要，而跑去弄那些奥斯卡产业流水线下来的作品。
一种新的可谓八股文式的电影格局也随之产生，这些电影最大的特性，就是针对奥斯卡老年白人评委们的胃口和爱好制作，题材和配角总会受点争议，看似特别的姿势终究会回到大众都能接管的框架里，保护支流的代价观，给演员充足的阐扬空间，夸大有品格的演出，演员的演出体例不出不测必然是用体例派练习的。
他提示般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的分裂。”
因为小我爱好的干系，墨菲研讨最多和最深的就是带有光鲜玄色气势的影片，这也是他现在所走的电影线路，也是最为善于的气势。
撇了撇嘴，卡拉-费斯却没再说甚么。
卡拉-费斯发明，墨菲的事情做的太细心了，的确比二十世纪福克斯的市场调研部分做的还要多，也怪不得他老是能以小本钱博取高回报。
从上个世纪九十年代末开端，不但仅是好莱坞的贸易电影完整进入了流水线出产形式，比赛奥斯卡的影片一样如此。
这些一样构成了有条目能够参照的模板。
说实话，墨菲甘愿看到《老无所依》那样的电影，也不想看到一些命题作文。
像墨菲这类脾气的人，如何能够喜好平平的电影，不喜好的话又何谈研讨？
比如茱莉亚-罗伯茨和查理兹-塞隆拿奖的角色，比如莱昂纳多-迪卡普里奥自毁形象等等。
在通向影帝影后的门路上，要演看上去和本身差异很大的角色，要把本身的形状改革得脸孔全非，要演不那么普通的、有行动偏差的人物。
“只高不低，这也是好莱坞电影的另一个趋势形成的。”墨菲详细解释道，“好莱坞影片内里另有一种以反家庭恶感情作为卖点。”
前者时候长了必定会忘，试问有几小我能记得住几年前看过的影片的详细场景？后者的印象要深切的多。
究竟上，北美演艺圈子里早就有共鸣，奥斯卡以及全部好莱坞的评比体系里，对演技的衡量范围在狭小的视野里，1960年代的体例派演出至今是评判演技的金标准。
“时候不早了。”墨菲看了看腕表，“我们走吧。”
归去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉-费斯的对话，实在挑选《消逝的爱人》另有极其首要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅范围于看过，而不是像学业普通细心的研讨过，看过和当作学业研讨美满是两种观点。
这内里最具代表性的无疑是传记电影，传记片的流行是好莱坞片商们出自非常实际的“安然”考虑，因为大部分评委想看熟谙的脸扮演熟谙的角色。
当然，参与奥斯卡比赛的，不是没有例外，但大多数影片，特别能讨评委喜好的影片，越来越同质化。
两人持续扯着这些关于电影的话题，一起走出堆栈片场的大门，上了各自的汽车，分开了小城威尼斯。
如许直接导致参赛影片必须安稳，而安稳常常意味着平平。
但是在奥斯卡奖项所能带来的光荣和好处的庞大驱动下，从暮秋到来年开春的冗长放映周期演变成“评奖档”――和暑期档不分伯仲的一大档期，乃至覆盖了北美传统的戴德节档和圣诞档。