颠末近半年的相处，他也对杜克有了必然的体味，对方在本身的权力范围内，不容别人随便侵犯，一样在不属于他的权限内，也不会胡乱伸手，能够说是好莱坞制片商比较喜好的那种导演。
遵循打算，他的下一部影片，乃至是各种暑期档恶俗元素的大调集。
另有一些旁枝末节的情节，杜克也尽量作简化措置，这是一部以行动和惊险刺激为卖点的电影，只要保持最根基的剧情逻辑便能够了。
“建议？”查尔斯・罗文皱了皱眉头。
站在岩石事情室的剪辑室中，杜克细心的盯着监督器上的画面，“七号镜头和八号镜头之间淡入，插入二十三号爆炸镜头……”
有了《存亡时速》的合作，剪辑师麦克・道森与杜克之间多了些默契，并且他也对杜克的剪辑体例更加佩服，因为方才出炉的第65届奥斯卡提名名单中，他获得了《存亡时速》独一的奥斯卡提名――最好剪辑！
“超等碗！”他俄然拍了下本身的手掌，“我竟然把它忘记了！”
这不是让步的成果，而是好莱坞的常例，杜克也体味本身，他不是全知全能的巨大天赋，就算是曾经体味过一些实际，也贫乏实际的操纵经历，真要论及实际战役力，必定比不上华纳兄弟的专业人士。
这也是麦克・道森人生中的第一个奥斯卡提名。
现在这个期间，电影已经变成了商品，这是谁都没法否定的究竟，制作一部影片前，起首要找准电影的定位，对准潜伏的消耗人群，杜克挑选的这几部影片，既不是为了奖项，也不消顾忌专业口碑，首要考虑的就是贸易。
坐在歇息桌旁，杜克对麦克・道森阐述剪辑行动镜头的几个要点，“统统的行动戏都要显现出弘大的格式，却又不能失控，用短镜头和高速慢镜头的体例，抵消时候长能够带来的疲塌，女性角色的戏份能省则省，整部影片的基调就是严峻阳刚。”
“麦克，收场戏全数利用高速慢镜。”
杜克还是杜克，麦克・道森生出了公然如此的感受。
这里是好莱坞，专业口碑不能完整忽视，但贸易成绩更加首要！
终究成片必定要比《存亡时速》的96分钟长，杜克力求将影片节制在110分钟摆布，特别是克里斯托弗・李的戏份，不像曾经为了照顾肖恩・康纳利那样，非要保存一些揭示文雅风采的画面，这个梅森气势更加彪悍，不是那种传统的又让人如何看都子虚的名流特工。
“传闻了吗？”查尔斯・罗文持续说道，“突击者队能够要搬出洛杉矶，很能够会回到奥克兰。”
就像《存亡时速》上映后，罗杰・艾伯特脑袋抽筋般给了影片非常，杜克没有任何欣喜的感受，而影片的专业媒体均匀分只不过七分多一点，他也不会感到懊丧，这些都比不过影片能为他带来的好处。
“有一个题目，杜克。”
“每十五分钟，我就要一场行动戏。”
慢镜头凸起了汉默将军的伟岸和影片主题的凝重，而这场戏又在坟场，汉默将军筹办为死去的被当局健忘的旧部向当局讨回公道而实施兵谏，来坟场向已故老婆告别时，正都雅见兵士葬礼，亡故者却能享用盖国旗的报酬，透过滂湃的大雨的慢镜头，更加烘托出汉默将军心中非常的气愤。
坐在劈面的查尔斯・罗文说道，“我方才看了五角大楼供应的f－18的影象质料，那是空军蓝天使的飞机，不是水兵陆战队。”
而影片的导演弗兰克・达拉邦特呢？如此口碑爆棚的影片，却没有为他的处境带来多少改良，仍然只是二线乃至是三线导演，别说浅显观众了，就算是好莱坞业内，有多少人记得他的名字？