“姑苏家具的装潢题材多采纳自历代名流画稿，以松、竹、梅花、山石、花鸟、山川风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。折枝花草亦很遍及，部分装潢多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。西洋斑纹极其少见，普通环境下看是苏式的缠枝莲，还是广式的西番莲，已成为辨别苏式和广式的一个特性。”
“在这些御批中常常记录着如许的事，天子看了后感觉某部分用料过大，及时唆使将某部分收小此。特别是雍正天子，他本人很谨慎节流，对艺术要求很高，以是根基上每件东西都要颠末他看过才气定做。”
“也就是说苏作此中猫腻最多？”吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。
跟着对外贸易的进一步生长，各种手工艺行业如：象牙雕镂，瓷器烧造，景泰蓝等也都随之规复和生长起来。加上广东又是贵重木料的首要产地，南洋各国的优良木料也多由广州入口，制作家具的质料比较充盈。这些得天独厚的无益前提，付与广式家具奇特的艺术气势。
“广式家具除装潢西式纹饰以外，也有相称数量的传统纹饰。如各种情势的海水云龙，海水江崖，云纹，凤纹，夔纹，蝠，磬，缠枝或折枝花草，以及各种花边装潢等。很多广式家具乍看都是中国传统斑纹，但细看起来，或多或少地总带有西式陈迹。为我们鉴定是否广式家具供应了根据。”
“京作家具是普通以清宫造办处所作家具为主，造办处有伶仃的广木作，由广东征选优良工匠充当，所制器物较多的表现着广式气势。但因为木料多由广州运来，一车木料，展转数月才气运到北京。沿途人力、物力、破钞开消自不必说。天子老子本人也深知这一点，是以，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经天子批准后，方可作成。”
明末清初期间，因为西方布羽士的大量来华，传播了一些先进的科学技术，促进了中国经济、文明艺术的繁华。广州因为它特定的地理位置，便成为我国对外贸易和文明交换的一个首要流派。
推两本书，老司机剑西来新书牛笔，天庭利落流！秋刀斩鱼的新书绝代歌神，文娱小说！(未完待续。)
广式家具的特性之一是用料粗大充盈。广式家具的腿足、立柱等首要构件非论曲折度有多大，普通不利用拼接体例，而风俗用一木挖成。别的部位也大抵如此，以是广式家具多数比较细弱。
“久而久之，构成京作家具较广作的用料小的特性。在造办处浅显木作中，多由江南泛博地区选招工匠，作工趋势苏式。分歧的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，并且掺假的环境也未几。”
“这类斑纹线条流利，窜改多样，能够按照分歧器形而随便伸展枝条。它的特性是多以一朵或几朵花为中间，向四外伸展，且多数高低摆布对称。如果装潢在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接奇妙，很难辩白他们的首尾。
看完几个广作家具，欧阳老爷子重点带吴天缘来到苏氏家具处，持续道：“苏式家具，是指以姑苏为中间的长江下流一带所出产的家具。苏式家具构成较早，环球闻名的明式家具即以苏式家具为主。但进入清朝今后，跟着社会民风的窜改，苏式家具也开端向烦琐和华而不实的方向窜改。”
“不错，苏作汗青最悠长，工匠技术最高，以是润色手腕最高。”欧阳老爷子用了润色这个词，意味深长。
事情都是如许，当代广州是港口，大料最多，以是那边工匠不太珍惜料，用的很费。而运到姑苏料未几，人家工匠天然要考虑本钱，想体例去省料，逼着增加设想感。明式黄花梨家具估计就是如许才出世的？