吴天缘不由得感慨，还是家具水深！传播下来几千年，多少高人不竭研讨生长，工艺技术越高，做假特别是做旧的程度也更高，道高一尺魔高一丈。
老李警告道：“这一点千万不成忽视。所谓材质，主如果指同一种树的木料，因地点部位分歧，或因开料切割时下锯的角度窜改，在光彩、纹理上有着必然的好坏之别，如边材凡是是逊于心材；疤结、分枝处的木纹不如无疵木纹来的美妙。
王世襄老爷子说鉴定当代家具保存是否杰出的原则，主如果看它的布局是否遭到粉碎，粉碎的程度如何，零部件是否丢损，丢损的数量多少。那些原布局未遭到粉碎，构件根基完整，仅是松动或是散架的，仍可算作保存无缺，持有原物代价。
“你看荣宝斋的一些家具，都是谨慎珍惜。湿布是古家具的天敌，因为湿布中的水分和灰砂异化后，会构成颗粒状，一经摩擦家具大要，就轻易对其形成必然的侵害，而人们凡是又认识不到其风险性，风俗用湿布擦家具。”
“鉴定当代家具的修复质量，起首可看原布局和原部件的规复环境。凡布局、气势、材种和做工与原物保持分歧的，可视作高质量的修复。而那些在修复中以“脱胎换骨”、“焕然一新”和做工粗糙，依托上色、嵌缝的，则属失利之例，原物代价受损。”
“实在传世的当代家具中，无缺无损的并未几见，大量的是颠末修复后的什物。当代家具修复的标准，应是“按原样修复”和“修旧如旧”。要达到上述修复标准，必然要采取传统的工艺、原有材种和传统帮助质料，再加上过硬的操纵技术。”
“如一些家具的腿足、罗锅枨等部件的外型，没有适应木性，极易在转折处断裂，此类家具在肯定其代价时，就不免要打扣头了。传世的当代家具，大多是优良木料制作，其榫卯的连接普通来讲质量较高，但也不乏粗制滥造之例。”
“当代家具的入眼处，常常是惹人谛视标雕镂部分。雕工的吵嘴，直接影响家具代价的凹凸。当代家具上的雕镂，普通分为透雕，平面实雕和立体雕三种。雕工的好坏，起首看形状是否逼真，立体感是否激烈，层次是否清楚。”
“当代家具的用材贵重度，普通摆列是：黄花梨、紫檀、鸡翅木、楠木、红木、铁力木、花梨木、櫸木等。如果是通过构件均用同一种材种制作的当代家具，按照上述木料贵重度的摆列，肯定它在用材方面的代价，还是比较轻易的。”
“其主要查抄修复中是否采取了传统帮助质料，如竹钉、竹销、硬木销、植物胶等，是否被铁钉、化学粘合剂等现质料所代替？都是肯定终究代价的参考身分。”
此次也算不虚此行，通过欧阳老爷子搭上老李的线，本技艺里有几百吨印度紫檀入口配额，颠末家传技术人加工立室具，身价倍增，算是天缘堂又一个主打产品。(未完待续。)
这一点吴天缘深有体味，就是俗话讲木头的放性题目，新材水分大，木性不稳定，环境一变轻易断裂。以是真正能做家具的料，起码也要囤放几年，乃至十几年。这也是为甚么真正的大料好料，普通都在大玩家手里。
“再看雕孔是否光滑，有无锉痕，根脚是否洁净，根柢是否平整。总的来讲，在评价家具的雕饰时除考虑工艺的难易和操纵的切确度外，关头是从团体是否具有动听的质感和逼真的神韵。”
“实在作为一个几十年的老工匠，实际中也有很多题目。”老李严厉道：“中国的传统家具向以布局公道著称，但在很多实例中，仍然有着不公道的征象，即便是家具制作技艺达到颠峰期间制作的明式家具，也不例外。”