碗口粗的一段竹子，能用来作竿梢利用的仅是背阳的一小块面积，凡是直径在十八公分摆布的一段竹材，颠末加工后，最多只能建形成二到四支的竿梢。
在上丝时，必须做到均一的力量和完整无间缝，方可为接下来的上漆打下杰出的根本。
“拭式”漆法就是先用手指将漆均匀地涂在竿体上后，用公用布料悄悄地拭擦，以此给竿体大要覆上一层薄薄的漆层。
一上坝子，李君阁就大喊：“篾匠叔，篾匠叔在家没？”
男人从速把杯子护住：“走开走开，不给你喝，渴死你该死！”
李君阁对这个事情耿耿于怀，他曾经从一本老杂志上看到过贺老总垂钓的照片，此中贺老总手持的钓竿跟“和竿”的制式一样，晓得这类制竿技艺并非日本独占。
制作手工钓竿，光质料有竹，木，胶，浆，丝，漆多种，每一类质料都分出很多细类。
接下来第一次上漆。
在凿削时起首分阶段渐渐地往内扭转削凿，待根基形状出来后再改用分歧粗细规格的棒状钢锉将玉口内壁锉平磨光，使其达到与节插完整分歧的角度。
在刨削的过程中调剂角度及走向，使竿稍的调性完美的共同全数竿体。
镂空竹节时需求利用特别的钻头。按照竹子内径大小的分歧，所利用钻头的粗细、是非也不一样。
接下来是火烤，组合选配好的原竹经过火烤以后不但可将竹子调修成笔挺，更首要的是通过火烤紧收微调竹子的纤维质，使竹子更具强度和韧性。
夏季是竹子一年中发展最迟缓、肉质中内含水分起码的期间。在隆冬采割下的竹子具有肉厚、强韧的特性，这是制竿必备的前提。
竿子在每次上漆以后都须放到专门的“漆室”内天然晾干。漆室普通微长度为两米，宽高均为六十公分摆布的带孔木箱。
但是事情并不是那么轻易。
每一套削出的竹片都一模一样，就像像桔子瓣一样，能够拼成一个团体。
以后是握柄的加工。
上漆次数普通为六到八遍，每上一遍漆之前都需停止几次的水砂打磨和天然枯燥。
李君阁一起小跑出了村口，拐上一条小石板路，穿过几块水田，来到一个山坡上面。
柄把内部多利用一些质地坚固的木料或直接采取竹子，部分艺匠则利用传统的包纸体例。
男人却道：“少来！这几天活多，可没工夫陪你逛山。”
然后是镂空，插节组合的手竿，普通会收为两节。除竿梢和第二节以外，残剩的几节都须将竹节镂空。第一节支出第三节内，第二节支出第四节内。以此类推。
因而他跟篾匠叔合计，试图规复中国出中国的制竿工艺。
通过上漆不但能够进步竿的华贵感，更首要的是能起到防水庇护的感化。
男人双眼一瞪，正要发怒，俄然又嘲笑道：“如何着？想激我？没那么轻易被骗！”
以后是削制节插，为了能让上一节的节插和下节的玉口具有杰出的符合性，节插须削制成必然的V字型角度。
竹子的选配工序也是最能表现分歧艺匠本性和层次的地点。
制作作竿梢时，起首得将竹子剖切成四方型的棒状后，再利用专门的刀具一支一支削制成竹片。
日本竹制手竿发源地是桥本市，地处纪州即和歌山的东北端，纪伊半岛的中部，北靠大坂、东接奈良。那边出产各种传统手工艺品。此中被指定为和歌山县第一号传统工艺品的纪州手竿更是为环球闻名，被称为“和竿”。
然后在竿体各处缠绕丝绢。
此时竹子的柔韧性、弹性、曲折度及粗细等的搭配将直接影响到接下来的工序，这要求作者必须具有灵敏的目光和丰富的经历。