图财不顾人，且看来时道。
吾出经求去，送吾即上道。
诗的内容，写寒岩附近高山深壑中的风景，最后见出表情，通篇渗入了寒意。首联写山川。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寥寂萧瑟。诗一开端就把读者带进一个冷森森的境地，顿觉寒气逼人。次联写山中清幽，用轻微的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联络到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不体贴春来秋去。前七句衬着环境的幽冷，后一句见出墨客超然物外的冷酷表情。
脉脉广川流，驱马历长洲。
别人骑大马，我独跨驴子。
绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。
王梵志的诗作在唐初传播极广，厥后却一向被封建正统派视为“下里巴人”，不能进入诗歌艺术堂奥。现存梵志诗相称大一部分从内容上说，是劝世惩恶的诗体品德规语，这类诗较少文学代价。梵志诗最有文学代价的，当推那些成心偶然作出的世态情面的诙谐、讽刺画。这里所选的两首诗（前一首录自敦煌卷子本《王梵志诗》卷第三，后一首录公费袞《梁谿漫志》卷十）就是。
利用迭字的结果，大略象利用对偶排比一样，能获得整齐的情势美，促进豪情的强度。寒山这首诗中的迭字，多数带有一种幽冷寥寂的感□□彩，接连利用，使诗覆盖着一层浓烈的氛围。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感□□彩，但一经迭用，呈现在上述特定的氛围中，就显得时候的无穷耽误，表情的守1、固执，也就加强了诗意，具有感□□彩了。
吾若脱衣裳，与吾叠袍袄。
朝朝不见日，岁岁不知春。
王梵志是唐初的一名口语墨客。
吾富有钱时，妇儿看我好。
第二首也用第一人称写，但揭示的倒是一幅风趣的“三人行”的戏剧性场面。“骑大马”者与“担柴汉”，是贫富差异的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的表情是多么冲突：他比上不敷，很有些不满（这从“独”字的语气上能够会出），但当他看到担柴汉时，便又立即心安理得起来。墨客这里应用的伎俩是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情味。章法也很独到。
第一首用第一人称语气写来，类乎戏曲的“道白”。自夸有一处世宝贝，这就是与世无争、息事宁人。这类旧期间人的一种“共相”，在墨客笔下获得本性化的表示。“与世无争”的观点并未直接说出，而通过诗中人活生生的说话：“相打长伏弱，至死不入县”来表述。被人欺负到顶点，却死也不肯上县衙门申述，甘愿亏损，这是进一步写“相打长伏弱”，连“忍无可忍”的意气也没有。诗歌形象打上了封建期间弱者的烙印，披发着糊口力息（“相打”、“伏弱”、打官司都来自糊口）。而“代价百匹练”的夸口适足见出人物成分（以“百匹练”为贵，天然不是富人认识），表示出人物处境虽寒微而不自知其可悲。通过人物的说话，墨客画出了一个甘居强大、不与人争的小人物形象。
上官仪是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表墨客，其词绮错婉媚，有“上官体”之称。
接着，作者操纵贴切的比方，进一步描画出款项引发的各种媚态：“将钱入舍来，见吾满面笑。绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。”当照顾款项回到家中时，一个个笑容相迎，象白鸽那样回旋在你的四周，又好似学舌的鹦鹉在你耳边喋喋不休。人们向来把鸽子当作嫌贫爱富的鸟类，而鹦鹉则被视作多嘴饶舌、献媚巴结的形象。是以墨客用“白鸽”、“鹦鹉”来描述见钱眼开的贪财者。