接着，作者操纵贴切的比方，进一步描画出款项引发的各种媚态：“将钱入舍来，见吾满面笑。绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。”当照顾款项回到家中时，一个个笑容相迎，象白鸽那样回旋在你的四周，又好似学舌的鹦鹉在你耳边喋喋不休。人们向来把鸽子当作嫌贫爱富的鸟类，而鹦鹉则被视作多嘴饶舌、献媚巴结的形象。是以墨客用“白鸽”、“鹦鹉”来描述见钱眼开的贪财者。
脉脉广川流，驱马历长洲。
王梵志是唐初的一名口语墨客。
两首诗的共同点是实在地或略带夸大地写出了世人行动和心机上的某种通病，令人忍俊不由，于笑中又有所检验。值得特别指出的是两首诗都可作两种了解。既可看作是端庄的、劝喻的，又能够读为嘲弄的、讽刺的。但作正面理睬则浅，作背面理睬则妙不成言。如“我有一便利”一首，作劝人谦让看便浅，作弱者的处世哲学之解剖看则鞭辟入里。“别人骑大马”一首，作劝人满足看便浅，作中庸者的漫画象看，则维妙维肖。
这首诗除了用风景衬着氛围、以氛围衬托表情这类传统的表示伎俩以外，利用迭字是它的特性。通篇句都城用迭字，是未几见的。顾炎武《日知录》说：“诗用迭字最难。《卫风。硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，赜而稳定矣。”他提出了用迭字的要求：复而不厌，赜而稳定。要做到这一点，关头在于窜改。寒山这首诗利用迭字，就很富于窜改。“杳杳”具有阴暗的色采感：“落落”具有空旷的空间感：“啾啾”言有声：“寂寂”言无声：“淅淅”写风的静态感：“纷繁”写雪的飞舞状：“朝朝”、“岁岁”虽同指时候，又有是非的辨别。八组迭字，各具情状。就词性看，这些迭字有描述词、副词、象声词、名词，也各不不异。就形貌工具看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。如许就显得窜改多姿，字虽反复而不会令人腻烦，繁赜而井然稳定。
全诗布局松散，层次清楚，步步环绕主题，写得很有情致。首段六句，作者以概述的笔调，指出妻室后代态度吵嘴的关头在于一个“钱”字。具有财帛时，统统都好，妻室后代也显得非常殷勤。假定要脱衣服，很快就会有人把脱下的袍袄折叠得整整齐齐；假定离家出外经商，还要一向送到通衢中间。墨客在这里拔取习见的糊口征象，以凝练的笔触，不加润色地叙写出各种场景，给人以浅显而活泼的感受。
将钱入舍来，见吾满面笑。
诗的内容，写寒岩附近高山深壑中的风景，最后见出表情，通篇渗入了寒意。首联写山川。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寥寂萧瑟。诗一开端就把读者带进一个冷森森的境地，顿觉寒气逼人。次联写山中清幽，用轻微的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联络到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不体贴春来秋去。前七句衬着环境的幽冷，后一句见出墨客超然物外的冷酷表情。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
第二首也用第一人称写，但揭示的倒是一幅风趣的“三人行”的戏剧性场面。“骑大马”者与“担柴汉”，是贫富差异的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的表情是多么冲突：他比上不敷，很有些不满（这从“独”字的语气上能够会出），但当他看到担柴汉时，便又立即心安理得起来。墨客这里应用的伎俩是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情味。章法也很独到。
平心而论，梵志这两首诗一定没有劝世的意义，说不定墨客对笔下人物还很赏识怜悯。但是，墨客没有作观点化的古板说教，而采取了“象教”──即将理予以形象地闪现。而他所取的又并非平空结想的观点化形象，而是直接从平素对糊口的灵敏察看和堆集合撷取来的。它本身不唯实在，并且典范。当墨客只满足于把形象表示出来而不加批评，这些形象对于思惟（墨客的）也就具有了某种相对独立性和矫捷性。当读者从全新的、更高的角度来察看它们时，就会发明很多包含在形象中、但是不必然为作者所认识到的深切的意蕴。王梵志这类脾气解剖式的笔调锋利的诙谐小品，比一语破的、锋芒毕露的讽刺之作更耐读，艺术上更高一筹。