所谓的纯艺术线路，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光――世上的事常常如此，为了要面子而做面子，最后常常没面子。
日本电影本来生长安康，日本的电影票价是当局补助的，鼓励老百姓去看，普通人都能买得起，特别是战后经济崛起以后，票价更不是题目了。
这个很轻易了解，一个熟读金庸古龙梁羽生的人去看收集小说，他的浏览程度是不是就比向来不看小说的菜鸟强？一个在起点看了两年书的人，他的浏览程度是不是就比第一天上起点看yy小说的小白强？
畴前她只是纯真的喜好演出，明天她才晓得，她所面对的或者说她将来所要面对的是如何的一个圈子。
（ps：不美意义各位，早上给大师发两章，现在去病院治手，如果枢纽上打了针或者上了药，明天早晨就没有更新了。日本鬼子事合用了甚么卑鄙的手腕，大师无妨猜一猜，应当很成心机。答案明天发表。触及这个圈子的朋友，已经晓得答案的达人，请忍耐一下，不要在书评区把当年的史料公布出来，请给不知情的大多数读者留点浏览的兴趣。明天更新起码三章。）
日本电影在八十年代之前一向是亚洲老迈，职位不成摆荡。大岛渚、沟口健2、黑泽明三大巨擘构成了日本电影黄金期间。当时侯，日本电影拿点次品到中国都会引发颤动，高仓健乃至成为一个期间的中国偶像；阿谁期间的日本电影影响深远，比如现在的香港第一贸易导演杜齐峰就是黑泽明的忠厚信徒，他的电影气势到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是仿照《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。
好莱坞闻名的调查员乔治•；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一其中国电影市场的陈述，在内里轻视的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且发起梦工厂每年向中国输出的大片应当以最媚俗的贸易片为主，并且数量不该超越十部――因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
此消彼长，中国电影迎来了跟本身首要敌手气力最靠近的时候。
依依这两天一向跟着易青，归正有孙茹一个电话畴昔，徐晓君那边告假轻易的很。
**
乃至于《红高粱》在威尼斯放的时候，因为没有英笔墨幕，说的话本国人听不懂，统统观众除了评审以外全觉得是日本电影。直到呈现了打日本鬼子的情节时，大师才恍然大悟。
成果落空了民族文明根性的日本电影大开倒车，而中国电影，刚幸亏这时雄起！
在张一谋的《红高粱》之前，各大电影节几近是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。
但是日本这个民族是个非常奇特的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原枪弹，把他们打得无前提投降，而这场战役不但没有在日本民气中种下对美国人的仇恨，反而令全部和族猖獗的崇拜起了美国。
对于依依来讲，这两天的见闻仿佛向她翻开了一个全新的天下。
孙茹从会说话开端，就是在电影世家中出身，以是比来仿佛成了抗日筹办组的第一参谋，中日两国在电影上的渊源胶葛，各种掌故，她可谓如数家珍。
……
从《红高粱》开端，中国第五代导演开端震惊天下。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标记取中国电影正