天下上竟然会有不爱吃雪糕和冰淇淋的女生，真是太奇特了。
就是可惜因为他老是拍一些“主旋律”影片，外洋的电影节评审们对他很不感冒，以是他一向处在海内二三线导演的行列上。跟他同期间的第五代导演在国际上拿奖都拿的手软了，而他至今为止好象只拿过一个南斯拉夫环保电影节的银松奖，另有一个伊朗电影节的曙光奖……
真奇特，为甚么这些大蜜斯都风俗走后门？
此中最典范者，恐数纽约西郊的纽瓦克和费城东郊的堪顿市。大战结束后的二三十年中，赋闲工人的孩子们，就在如许的环境里长大，烧毁的厂房成了他们吸毒、滥交、械斗的场合，好莱坞的电影衬着过很多如许的场面。不过，自八十年代以来，美国各级当局出了大手笔，重振这些式微的城镇，一些旧厂房被改建成文明活动场合，从而宣布了西方美术馆期间的到来。
1913年英国的一个军器库展览，初创了二十世纪前卫艺术的沙龙化先例。自此，以旧堆栈、废厂房为场合的前卫艺术展，在西方大行其道，乃至于如许的场分解了前卫艺术的一个标记。
易青叼着和路雪的小勺，迎着太阳眯起了眼睛。
不晓得杨娴儿将来如果也象冯晓宁一样做了导演，拍出来的东西会是如何样的？
出了后门，没几步就瞥见杨娴儿的座驾，竟然是一辆帅到发飙的野战敞蓬吉普。杨娴儿明天穿了一身短装野战迷彩，带着遮阳帽，站在驾驶副座上，向易青不断的招手。
易青内心直嘀咕：这么好的身材，夏天竟然不穿裙子，的确是暴殄天物啊！
连电影的名字都是以色彩开首的，不愧是学美术的出身。
园地四周是暴露的管道体系，决计夸大的绕满青藤。一左一右的两面墙上，是两幅油彩画，一边是佛祖割肉饲鹰；一边是主耶酥在十字架上劝喻世人，两幅宗教画，相映成趣。
坐在驾驶座上的是个大兵哥，看模样是个保镳员，象个石像一样戳在位置上，不会说话也不会动，好象连扭一下脖子看易青一样都不会。
就在他前面两点种方向，闻名导演冯晓宁正在喝一瓶冰绿茶，手里拿着一本新出的《电影学院学报》。
只是支棱个耳朵，杨娴儿一说：“开车。”他谙练的策动吉普车，扬尘而去。
走进这个大堆栈，易青恍然如有所悟。
易青吐了吐舌头。
吉普车驶到一个军用堆栈门口终究停下。
明白日别念叨人，摆着桌子上的手机俄然震铃大做，有短信出去，拿起来一看公然是杨娴儿。
易青晓得冯导当年是电影学院美术系的状元生，毕业今后出去做了导演。他的代表作战役三部曲：《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》全数以色采丰富、场景弘大，美术气势多变而见长。
驱车而上，未几时进了别墅区内。
易青两三口把剩下的冰淇淋吃完，又向店里买了罐新的，拿起手机向学院后门走去。
四车并行的宽广山道上，来往尽是些红牌子的军车，和当局官员的轿车，目睹得这上所住的都是些高层权贵。
易青讶然张了张嘴，既然如此，只好冒着拉肚子的伤害再吃一罐了。