“没有女儿之前，我的糊口目标，如同博尔赫斯《失明》里谈到的一样：我老是感遭到本身的运气起首就是文学。他还说，将会有很多不好的事情和一些好的事情产生在身上。统统这统统都将变成笔墨，特别是那些好事，因为幸运是不需求窜改的，幸运就是其终究目标。一个把文学当作生命的作家，恐怕皆是如此。但是我有了女儿，统统都窜改了。灰尘落地，菩萨低眉含笑。我起首是一个母亲，然后才是一个作家。一个母亲，她能够接受的东西是无穷的，远远超越一个失利者，就像我的母亲生前一样。”
我特别重视虹影的小说，约莫是在2000年，当时她因为小说《K――英国恋人》而堕入一场官司。那场官司仿佛和凌叔华有关，而我当时正在写一篇论文，会商凌叔华的《绣枕》和严歌苓的《红罗裙》。我趁便读了《K――英国恋人》，也读了她先前的《饥饿的女儿》，感受非常震惊。《绣枕》和《红罗裙》引发我的重视，是因为相隔了差未几六十年，中国女性在欲望表达的体例上有一种潜伏的轨迹耐人寻味，固然凌叔华的女仆人公是在军阀期间禁闭在阴暗的宅子里，严歌苓的女仆人公在八十年代走到了时髦的美国，却都一样困在了某个狭小的界域，只能依托服饰来盘曲表达隐蔽的欲望。
我想这能够用来解释统统我的作品，因为这就是我到这个天下上来的任务，我被运气指定成为这么一小我，或者是成为如许一种范例的作家，或者是成为如许一个范例的女子。我走过的路，实在都是跟我母亲最后决定要把我生下来，我的生长背景连在一起，由此能够解释我统统的行动、言谈、包含写作，乃至我要找甚么样的男人跟这个身份相干，我要走甚么样的路，我要写甚么样的书，包含女性主义的“上海三部曲”那样的书，也像《好后代花》《饥饿的女儿》如许跟本身相干的书，都跟“私生女”这个身份相干。