另有一次，逸晨先生看到一个写作者写了一段感喟中秋的笔墨，作者写道：“统统都如幻似梦，到头来，我们能具有甚么？”
“这个过程流利、天然、轻松，毫无用力处，行云流水，水到渠成，没有任何的停滞。如果没有产生上述事情，你就没在杰出的写作状况中。”
（一）
这是我第一次感遭到他的讲明笔墨中所包含的那种力量。我刹时就明白了，为何他的讲明笔墨会在世人中广为传阅，被奉为圭臬。
逸晨先生的发言在全场激起了长时候的热烈的掌声。
这些教诲，对我开导甚深，让我铭记不忘。
近年来巴黎书展不竭努力于版权贸易的生长，目前成为出版行业交换和展开欧洲出版和图书发卖停业的首要挑选。
他还教诲我说，中国的当代，不管是琴棋书画中的哪一种，统统的艺术情势，都指向调柔民气，惹人向道。中国传同一向有“诗教”之说，以为诗能够“正得失、动六合、感鬼神”，换句话言之，凡分歧适“正得失、动六合、感鬼神”这三条标准的，都不能称为“诗”。“诗”是通过言说来完成的百姓教诲，是笔墨中的国度教诲部。
有一次，坐在逸晨先生的办公室里，等着他返来。看到桌子上放着一份他正在修改的文稿。文稿翻开的那一页上，有一行字写着：“......尽力降服侧重重停滞，期盼着能够开端真正的糊口”。
他始终都在教诲着我们，统统写作的核心代价，全在于“文以载道”。
他对我说：“笔墨不是用来倾诉自我的。它，终究是用来帮忙别人的。这是我平生的体味。总有一天，你也会体味到这一点的。”
（二）
他说：“进入杰出的写作状况时，不管你写的是甚么，都不消打草稿，你只需求把手指放在键盘上，统统的笔墨就会主动汩汩而出，乃至，连所谓的构思过程，所谓的遣词造句，所谓的布局谋篇，全数都不需求，也不需求任何的点窜，它一呈现，就天然是最完美的，一字不成易。”
逸晨先生对我说：“我们所写的每一个字，每一个句子，并不必然要多标致，但是，必然都要有力量。要有强大的力量。每一个字都要能粉碎虚空，直接射中事物的心脏。”
他说：“心心，你内心里，必然有个真正的懦夫。或者，你必然熟谙一个真正的懦夫，而他在你内心，打下了不成消逝的烙印。”
（三）
他是我发自内心深深敬佩的文学编辑，我永久都不会健忘他关于写作、关于人生的很多谆谆教诲。