回想起畴昔的相处，我的心，都如同被亿万锋利的针密密麻麻地几次穿刺那样疼痛。
为了不伤害那些与他有关的、还活着的人，我没有写他真正的名字，也隐去了一些不宜细说的情节。
但让他们重生在故事里，又是那么艰巨的。
――但是可叹的是，固然从文明高度上来讲，他们是文学的非支流，但在绝对数量上来讲，他们，却恰是当今中国的社会支流。
该当如许来看这个故事，才不会感觉这是一个故事。
身为一支蜡烛，身为一支火把，它的任务，就是要进入到最深沉的黑夜当中，去照亮那些在乌黑一片中不辨方向的、自觉利诱的人。
横批：至心豪杰。
第二个让我震惊的是，在这里，没有错别字，竟然是变态的，而不是普通的。不通畅的中词句子、弊端的用词和铺天盖地的错别字，充满了每一个角落。如许败落的、自暴自弃的场景，真的让我这个写作者感觉非常忸捏。就仿佛走进了某个到处都是涂鸦和突破的窗户玻璃、随时响起枪声和警笛吼怒的穷户社区。
有关他的统统，我都是照实写真的。
他们明显不能够接管本年诺贝尔文学奖的获得者石黑一雄的作品也能算是小说了，因为他的笔墨无情节、无时候挨次，只是一些浮光掠影的生命片段随机闪现，如流水般潺潺而过。
此处的赏识观点是如此的非支流。
在这里我能够答复：是的。我感觉很难过。我流过不成胜数的眼泪。我无数次被哀思哽咽住，没法持续写作。
它是从一朵花照见春季的传记。
小说中的第二男配角高雄（宿世的名字是刘申），他也是确有其人的，并且分开我们方才数年的时候。
像福克纳如许多人称多角度相互稠浊的作品，像马尔萨斯《百年孤傲》那样时空庞杂，人物身份堆叠分裂，乃至连一滩鲜血也能作为配角来侃侃叙事的小说，就更是无人问津的“失利作品”了。
这本书的跋文《冬湖札记》就是写的我们一起揣摩这本书的那段光阴的旧事。是我专门写出来记念逸晨的。
我曾为他写过一幅春联，来评价他的生命过程。
（三）
偶然候，我感遭到对你很深的歉意，如何能把你如许亮光的生命，如许高洁的灵魂，安排和藏匿在这一片阴沉的渣滓场中呢？
记录了统统生命一次又一次穿越存亡，经历无数情节，从认知痛苦到走向摆脱生射中统统痛苦的阿谁过程。
实在，他们并非是我的臆造。他们就像我们一样地存在于阳光下、大地上，也曾像我们一样地呼吸过，欢笑过，流过眼泪，有过生射中的各种悲欢聚散。
我现在越来越信赖这一点。
这一卷，是献给他们的。
让他们重新重生在故事里，是那么的轻易，因为他们本来就是如此光鲜、如此活泼，底子不需求煞费苦心肠构思，就活生生地宛在目前。
梁逸晨先生分开我们的时候更短，逸晨是他的中文笔名。我很喜好这个名字。
它是从一滴水照见大海的传记。
因为他们都已经在我的生射中消逝了，以各种百般令人哀思的体例，穿越了生离死别的暗淡时候。只留下回想中的影子，仍然不时地闪现于心。
也能够说，这本书就是我的自传。
我真是太对不起你了。
固然我厥后发明如许写作，会落空大量的潜伏读者。
而茨威格《一个陌生女人的来信》如许的名著，必定也是完整没法读懂的天书，因为他胆敢采取了“不对的”、“让人头晕的”第二人称。
在《求道》卷中，呈现过的统统人物，都是实际糊口中的实在人物，固然我不必然用了他们的实在姓名。