当然了，因为各种启事，很多能够见诸于笔墨上的内容，在以动画的情势停止表示的时候会更加恍惚措置一些……在“草莓”中也是如此，有些舞台设置必定是如许的，不过相反的，有些处所表示的也格外清楚。
而对那些原创故事来讲，哪怕是当代舞台，在随时能够炸的连渣都不剩下的都会当中，背景修建里塞一个动画公司，那必定会有违和感呈现的，现在这类兴趣性的寻求不能到滋扰观众观感的程度才对……因而Mad Poihat的行动还算挺惯例的，或者说这家小动画公司本身就挺“惯例”的。
实在这类给本身打告白的行动，并不能算罕见，但是在作品当中呈现的，大多也只能够是真正的版权方罢了，比如在JUMP系的漫窜改画当中，常常能够看到编辑部大楼，厥后的方文社轻改系当代背景的动画当中，也能够常常看到某些处所会贴着它的公司铭牌……而动画公司把本身塞进画面里，明显都不在其列。
这个跟制作动画的人是不是萝莉控无关……
比如在故事画面当中退场并不算太多的外景舞台上，“草莓”在制作的过程当中将Mad Poihat地点地的街区全部的搬了出来……在本身制作的动画当中呈现动画公司本身，不得不说这既算是一种小小的妙闻，也算是一种“软告白”了。
大抵无关。
它在辩证的角度上充分的论证了甚么是治愈、为甚么治愈以及如何治愈的题目。
因为本身环境的特别性，在能够保持兴趣性、不至于使得观众呈现腻烦情感的前提下，能够预感草莓棉花糖仅仅只是个开端，只要前提答应，信赖Mad Poihat以后还会呈现在分歧作品的更多画面当中。
不得不说，动画是一种特别合用于表示美意、仁慈、暖和等等夸姣属性的影象情势，比拟于“黑深残”那样的主体，它更合适前者，这并不是在做题材和主题上的断言式否定，而是因为力度、厚度及分歧艺术表示情势上的类比得出的感性的说法。