不过不成否定的是“龙与虎”是冈田最为善于应对的那类题材，她能够在阐扬超卓的来由乃至能够说来自于本身与作品里首要角色的“共鸣”……冈田的生长环境跟龙与虎的男女配角存在共性。
物语系列根基上能够肯定是那类没有某位监督就没法获得胜利、乃至会被做成一坨狗屎的范例。
但是作为动画的制作方，他们但愿有机遇参与到制作委员会当中、并且遵循比例分享碟片发卖收益，这是身为动画公司的天然权限，谁都没法指责甚么。
Mad Poihat对“龙与虎”的主动反击最为首要的难度在于目前它的卷均销量已经冲破了20万册，是电击文库的当家作品之一。如许的轻小说文库方面天然有着相干动画企划安排，如许的优良资本合作也比较狠恶。
乃至能够说与其把物语系列改编成动画，不如改编成相声更加合适。
起码要比更加易于制造抵触的夸大类或者架空类等等范例的作品要难上很多。
首要启事在于它的作者是个话痨，写作的过程当中交叉着太多碎片化又偶然义的对话和台词……或者干脆说它重新到尾嘚啵嘚啵没完没了，笔墨还好，这类兴趣性通过画面很难表示出来——做不好的话，它的题目比Re:talk还要严峻的多。
撤除原作的优良之处、画面制作的质量包管这前后两方面，夹在中间的某个首要环节保障了龙与虎动画的胜利之处——这部动画的系列构成阐扬的极其超卓。
最后要申明的一点是，Mad Poihat需求的获得、部分获得的是这些作品的动画版权，或者更干脆的说是要由此豆割到动画的DVD收益权，而不是“著作权”……Mad Poihat脑筋抽了才会跟那些“庞然大物”争夺甚么著作权，也只要脑筋抽了的人才会如许以为。
比如“龙与虎”，它是极其罕见的“写实”校园类轻小说作品。直观的说这个范例的作品实际上对于（轻小说）作者的写作要求是比较高的，要在贫乏噱头、非常切近实际的背景架构里修建出色的故事和狠恶的情感抵触，还要包管笔墨的可读性，这天然是有着呼应难度的。
除非……版权方能够事前肯定他们的作品改编成动画以后能够卖到10万卷均销量，那他们天然会偏向于利润独占。但是这类事情如何能够？风险永久与利润捆绑在一起。
出版社制作这类季番或者半年番TV动画的时候，也不成能把作品著作权往制作委员会下放，三者的权限排序是如许的，出版社、制作委员会、动画公司，而不是其他甚么挨次。
至于第三部的“空之境地”，此时它应当算是型月当中比较“贫乏人气”的作品，相较而言拿它的动画版权比型月的其他要简朴的一些……当然了，这是撤除对方对这部作品另眼相待的隐私。
挑选如许的原作表现的是宫代奏的技术性目标，是以实际上也就不存在甚么“非你莫属”的题目了……他但愿Mad Poihat能够在“小丛林”以后砥砺奋进，持续精进拍照和画面的前期措置技术。
因为如果收益跟动画公司息息相干的话，他们天然担忧会产生亏损的征象，是以也就会在制作阶段更加尽力。
相较而言，“物语系列”的面对的窘境就纯真的多了——这类写作气势的作品根基上不存在改编成动画的能够性的。
除此以外，这几部作品仍然是带着各自光鲜特性的作品……这里的特性指的是动画