不过这也不能说两人之间存在着“不均衡”，毕竟不管在行业生长还是其他方面，宫代奏都是一个有着“远见高见”的人……再一步说，他筹办通过特别的体例让不均衡的状况产生之前两小我“均衡”起来。
但是京都动画对于原创动画企划的尝试并不算多胜利，他们终究会发明如许一个结论……一部胜利的作品对于小说和脚本、作者和编剧的要求是不一样的。
这位先生分开京都以后最为胜利的作品叫做“神薙”，可它有着浓浓的凉宫既视感，是带着京阿尼气势的动画（也能够是用心在恶心京都，特别是OP分镜方面）。
他“被迫”分开京都动画的时候实际上还蛮风景的，乃至还拉走了一票人，仿佛是一副“此处不留爷自有留爷处”的态度，但是……他终究沦为了销量单位（注）。
将来的京都动画没有他的位置，而将来的动画业界……位置是有的，但是会越来越凉。
当然了，这些是属于现在的他们还不自知的部分，他们正筹办做彻完整底主导动画企划的尝试。
这件事产生在11年，但是到了现在这货仍然在做监督。
一个动画公司筹办脱手赢回动画企划的主导权，这绝对是最精确的挑选，任何动画公司如果有京阿尼现在的效果的话，他们都会这么做。
这应当属于京都动画的内部冲突题目，对此京阿尼给出的来由是“此人不具有担负监督的才气”……这个来由在当时看起来是借口的成分更多一些，但是没想到厥后一语成谶。
话说返来，要不是他来的有点晚的话，那必定是要在凉宫春日系列中插一脚的……插不插的上先不说，但以他的脾气来讲老是要尝试插一插的。
注：
不能够的，到了京都动画这个阶段是不成能“再服从于人”下去……哪怕是现在的Mad Poihat都在尝试“独立自主”呢，何况其他？
是来自芳文社的四格漫画“强国之源”。
但相对应的，如果放弃掉原作的部分，从故事文本的第一个字开端做起的话，那京都动画的表示就有点不尽如人意了。
2，山田初次做监督就是K-on，只要24岁，但很多演出和分镜都是石原立也在做，算是在保驾护航了。
厥后的山某，看起来确切不具有监督才气。
以是宫代奏把现在仿佛一副“交班人”姿势的山某宽直接疏忽掉了……一方面这是因为态度题目，这货脑筋有坑；另一方面确切是因为对方的才气并不值得信赖。
比如现在他们在制作的IS，按理来讲这个项目是更应当受京都电视台节制的，但到目前为止宫代奏向来都没有见到过任何电视台的人，他乃至连制作委员会中统统的成员代表都没有见全过……
你看，实际向来是又讽刺又玄色诙谐的，现在扑街人士仍然风景万丈，而年青的“将来之星”现在还在冷静无闻的做着原画。
冷饭炒的比其他热饭还热，那能够设想它本来有多热了。
因而厥后他们搞了本身家的文库，目标在于在不丧失企划主导权的前提下能够拿到优良的故事，不过京都的文库有则有矣，可并不能说是优……京都动画最为着名、可谓“中流砥柱”的作品仍然改编于第三方作品，而不是出自他们辛辛苦苦搞出来的文库。
在这类景况下，并不能说他们接下来做出的挑选是有些“收缩”的，根基上把任何人放在那样的态度上的话都会做出近似的决定。
这类尝试应当是得益于凉宫春日系列动画获得的庞大胜利为他们带来的信心：一方面京都动画证明了本身的才气，乃至能够说他们比本来本身给本身的定位还要强的多；另一方面这类“才气”带来的收益他们却又没有充分的分享到……