代表作曲家：勋伯格、韦贝恩、梅西安、里盖蒂、潘德雷茨基、约翰・凯奇、科普兰，武满彻、谭盾、莫五平、陈其钢等。
上面说过的半音那一段里，讲了“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”相互之间的半音干系，总结一下，便是“全、全、半、全、全、全、半”。“do-re”是全音，“re-mi”是全音，“mi-fa”是半音，以此类推。
如果你看了今后，感到不知所云，也不要太在乎，只要你有一个恍惚的观点，便能够了。音乐是一门庞大的学科，充满着法则，也充满着反法则，并不是几千字、几万字就能讲清楚的。小文只是但愿读者老爷们能有一些恍惚的观点便可。
那么，可不成以反过来讲，一个音只要一个音名呢？不可。因为另有窜改音。你想听吗？我猜不想。
读者只需求有一个恍惚的观点便可，本书不会深切触及这些内容。（连专业人士都能吵起来的东西，我们为甚么要穷究呢？）
钢琴88个键里，最低的音在最左手，不专业的说法，这是一个“A”音；而专业的说法，应当是“A2”音，读作“大字二组A。”
普通，浅显人的观点中的“do，re，mi，fa，sol，la，si”，指的实在就是音名为“C、D、E、F、G、A、B”的七个音。以是，如果你和一名专业人士说“do”，如果他有充足的糊口经历，他就会晓得你说的“do”是指C音，如果他没有，他必然会一脸懵逼的问你“哪个do？”
在噪音体系中，音高的最小单位，便是“半音”。两个半音相加，便是“全音”。这不是真正指代着某个音，他指的只是音和音之间的干系。
而有一些处在传统向非传统窜改的大窜脱期间的作曲家，他们属于传统还是非传统音乐，在业界都很有争辩，比如此特拉文斯基、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、巴托克等。
2，音
音：甚么是音，还用解释吗？凡是人能听到的统统声音都是音。（这个观点看起来平常，但是很首要。）
比如，“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”当中，do到re，之间，是一个全音的干系，包含”re-mi””fa-sol””sol-la””la-si”都是全音的干系，而mi到fa之间，是没有任何音相隔的，他们之间是半音的干系，包含“si-do”也是半音干系。
你能够要问了，a5，小字五组a呢？没有了。因为我们是以88键钢琴为例的，88键钢琴的最高音是c5，再往上d5、e5都没有了。如果你具有一台108键钢琴，那么你的钢琴的音域就会更高。
一个音的名字，对应着一个音。（这是对的，没有惯例。）
3，音的干系
以是，严格来讲，我们会用大小写以及数字下标来写。
传统音乐家与非传统音乐家的干系，就仿佛达芬奇与爱德华・蒙克，伦勃朗与毕加索的干系一样。
代表作曲家：巴赫、莫扎特、贝多芬、德彪西、瓦格纳，列侬、猫王、迈克・杰克逊，周杰伦、林豪杰等，包含大部分华语音乐、韩语音乐、日语音乐、西欧音乐。
噪音+噪音=人能听到的统统声音。传统音乐家方向于利用噪音停止创作，而非传统音乐家更喜好把统统的音，噪音+噪音都列入创作元素中，乃至部分还方向于利用噪音。
唱名：即音的唱法。“do，re，mi，fa，sol，la，si”便是音的唱名。但是，一个唱名，并不对应着一个音。比如“do”，他并不对应着独一的一个音，他可以是统统统统的音！