崔卫平：从设想力的方面来讲，启动小说灵感的能够是视觉设想力，也能够是听觉设想力。有些小说家能够对声音及其不同更有天赋，声音更能触发他们的遐想。定居于加拿大的捷克语小说家可沃莱斯基（1924――）用英语在加拿大或美国的大学里讲福克纳，却始终用捷克语写他的小说。在他看来，比较起捷克语来，英语是一种“令人有望的贫乏性感的说话”，他本身也“向来没有一个说英语的恋人”。他列举了mary或maria这一类词的捷克语发音，有十几二十个吧，弄得很庞大，此中每一个都表达了分歧的密切状况，分歧的表情，分歧的柔情密意。统统这些东西在译成英语的时候，都能够丧失了。
说话是担当究竟重力的跳高
韩少功：这起码能够成为小说的多种款式之一吧。小说没有天经地义一成稳定的体裁，俄国文学就不把小说与散文分得很清楚，体裁辨别凡是只作“散文”与“韵文”的大分类，小说与散文都叫做散文。我感觉还能够分粗一点，都叫“叙事”行不可？都叫“读物”行不可？如许，起码能够便利作者汲收更多非小说的身分，获得更多随心所欲的自在。远景、中景、特写随时切换，随时能够停止和开端。
崔卫平：回到《马桥词典》上来。这部小说并不是用方言语音写成的，马桥人的发音仅仅供应了你一个设想力的起点。你是在用更加通用的当然也是文学的说话钩沉出不为人知的马桥语音，特别是揭暴露此中包含的人道内涵、人类糊口的某个侧面。换句话说，是让被通用说话“掩蔽”的另一种沉默的说话发作声响，当然也是一种沉默的糊口获得揭示。
韩少功：应当说，诗是小说的灵魂，一本小说能够就是靠一个诗意片段启动出来的。小说家们写顺了，“发力”了，都会有你说的“疯颠”和“诗意”，大抵也就是尼采说的“酒神”状况。小说家像乒乓球运动员一样，有的远台发力，有的近台发力，有的左边发力，有的右边发力，路数不一样。但发力以得分为目标。如果没有得球但还张牙舞爪花拳绣腿势不成挡，便能够“疯颠”过甚了，让人讨厌了，是以小说还是要讲究艺术的节制，作者要低调，要平常心。之前说“过犹不及”，实在我很同意一名前辈作家的说法：小说里宁肯“不及”，不成“过”，我在这方面有过深切的经验。这不但是技术题目，更是对读者诚笃的题目。
崔卫平：此类论述上的“小行动”在这部小说里常常碰到。说着本身奇特方言的马桥人对外界事物有他们奇特的反应和视角，比方他们十足用着“碘酊”这类城里人都不消的医学术语；小人物复查竟然要颠覆圆周率，点窜环球公认的π；支部书记本义的话中时不时异化着“本质”、“征象”一类官话，并且用得莫名其妙，令人喷饭。我想说的是，固然你看上去抱着一种松散的修典或“郊野调查”的兴趣，但论述的语体仍然有一点“疯颠”的味道，说说停停，东岔西岔，从马桥人的“甜”字说到美国、西欧、日本以及瑞典等北欧国度的本钱主义，明天飞速生长或花花绿绿的内部天下仍然作为马桥人的参照，对小说家来讲，是这二者之间的相互参照，培养了说话、语体上很多独特的和笑剧性的结果。说是一本“词典”，在我读来也像一部纪行，并且是十八世纪英国小说家斯特恩《多情客纪行》的那种，有点轻松，浪漫并且五光十色。当然，如果说“疯颠”，你是我看到的做得最为禁止的，最不露声色的。这此中另有很多闪光的诗意片段，偶然俄然像齐截根洋火那样照亮陈腐而含混的糊口，但这类“火焰”转眼而逝。“入声的江不是平声的江，沿着入声的江走了一阵，一下走进了水的鼓噪，一下走进水的安好，一下又重入鼓噪，身材也有忽散忽聚的感受，不竭地失而复得。”这已经是不经意的诗意的透露，而进入一种美好的境地。但你做得那么埋没，像偶尔“现身”一样。