1907今后至1917年间，上海、北京、天津、南京、武汉前后呈现文艺新剧院、退化团、南开新剧团、新剧同道会等一批新剧个人，演出《热血》、《共和万岁》、《社会钟》等剧目，遭到公众热烈欢迎。
在五四活动以后，爱美剧走上了汗青舞台。
《雷雨》有四幕，集合在两个场景中，剧中情节生长不到二十四小时，却揭示出了周鲁两家三十年的恩仇情仇。
半个小时的时候里，周作仁一向沉浸在《雷雨》的故事里。
这标记取中国话剧的奠定和发端。
如果被人晓得《雷雨》是出自林家少爷之手，不免会引发遐想，乃至是暗射。
实在今后代的目光来看，并不算特别，只是在这个期间很难被接管罢了。
两天后，她在北京大学见到了周作仁。
毫不能像《玩偶之家》当中的娜拉一样为了丈夫而活，成为糊口的玩偶，最后被丈夫丢弃，才幡然悔过，离家出走。
话剧这类艺术情势是舶来品，以对话和行动为首要表示手腕的戏剧。
没有找准本身的定位，从而落空了保存的根底5，。
不过这是今后的事情了，眼下她要考虑的是如何措置《雷雨》。
她身处北平，五四活动的中间，感遭到这里青年的狂热，整日里被一些热血的标语传染，仿佛反面封建家庭分裂就不是新青年一样。
爱美剧重视社会题目，推许易卜生的话剧，比如《玩偶之家》。
贰内心里冲动不已，和冯程程分歧，他但是看出了《雷雨》的代价。
因为胡拾、陈独绣等人的保举，在青年门生中激发风潮。
有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
他一贯主张文学为人生，重视实际主义写作，以为表示社会糊口的文学才是真文学，应当重视察看和描述社会的暗中﹑人们糊口的痛苦及新旧两代思惟上的抵触。
跟着剧情的展开，冯程程感觉越来越压抑。
所谓爱美剧不是后代的美剧，而是一种不以红利为目标的非职业戏剧，前后建立了公众剧社、辛酉剧社、北国社等戏剧个人。
这是由多方面启事形成的。
正因为如此，冯程程感觉林子轩贫乏胆气。
他本身出自一个大师庭，《雷雨》的故事也是如此。
1906年夏季，受日本“新派”剧启迪，中国留日门生曾孝孤、李叔桐等人在东京构造建立一个以戏剧为主的综合性艺术个人——春柳社。
《雷雨》毫无疑问是一部实际主义的佳构。
冯程程决定把那些诗作和《雷雨》交给周作仁先生，刊载到报纸上，让更多的人看到。
林家是他的根底，他可不想惹费事，被逐削发门，说到底他和这个年代的青年并不不异。